中國第一寶地,每一處都是文化
荒淫殘暴的金主完顏亮,心中有一塊柔軟的地方。
隨著經(jīng)濟重心南移,位于長江下游的江南,是當時天下最繁華的地方。完顏亮極度崇尚漢文化,喜歡讀柳永的詞,幻想著江南的旖旎風光,陶醉于江南的詩情畫意。
完顏亮說,他終有一天要帶領百萬雄兵跨過長江,到西湖邊上,騎馬踏上吳山第一峰。他從諸軍中挑選5000精兵作為自己的親軍,迷之自信地夸下???/a>:“取江南,此五千人足矣?!?/p>
為此,完顏亮懷揣著對江南的向往,率60萬大軍,兵分四路,大舉攻宋。這場征戰(zhàn)遭到南宋軍民的頑強抵抗,也引發(fā)金人內(nèi)亂,最終草草收場,不可一世的完顏亮被叛變的金兵亂箭射死于營帳之中。完顏亮不是第一個為江南著迷的帝王,也不是最后一個。 時至今日,學者葛劍雄談及江南文化有四個顯著特征。他認為,江南在很多方面代表著全國的最高水平,不管是江南的學術、文學、藝術、民俗,其歷史底蘊和文化厚度都是其他地區(qū)難以比擬的。 江南,讓多少人魂牽夢繞? 1973年夏季,位于浙江寧波余姚縣的羅江公社,眼見所處的低洼之地又將面臨雨季洪澇災害的侵襲,便未雨綢繆,在姚江邊上擴建排澇站。施工過程中,泥土中卻逐漸翻出了黑陶片、動物骨骼和石器等堆積物。 負責人得知后,心知一切并不簡單,便立即進行了保護和上報。 圖片|河姆渡遺址 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 距今約7000年前,河網(wǎng)密布、土壤肥沃的長江中下游平原,氣候比如今更加溫暖濕潤。位居長江下游的余姚縣河姆渡村,孕育出了一種與黃河流域截然不同的農(nóng)業(yè)文明——稻作農(nóng)業(yè)。 在河姆渡遺址中,考古人員發(fā)現(xiàn)了歷經(jīng)數(shù)千年仍舊完好、清晰可辨的人工栽培水稻遺物,主要為稻谷、稻葉、谷殼、焦谷、稻桿等:“在剛剛揭開的瞬間,稻葉呈綠色,葉脈清晰,甚至連稻谷上的絨毛也依稀可辨。”(吳玉賢《遙憶河姆渡遺址第一期發(fā)掘》)經(jīng)后來鑒定,河姆渡遺址中的稻谷主要為栽培稻中的秈稻。再經(jīng)出土面積、厚度換算推測,當時,河姆渡的稻谷生產(chǎn)總量可高達120噸以上。 圖片|雙鳥朝陽象牙蝶形器 · 攝圖網(wǎng) ? 如此豐富、成熟的稻谷遺存發(fā)現(xiàn),揭示了中國為亞洲栽培稻發(fā)源地之一。 除了在這片肥沃的田地上種植、采集和漁獵,河姆渡文化還構建起了別具特色的聚落:為適應浙江寧紹平原的潮濕溫熱,他們率先建起了既防潮又通風的干欄式建筑,上方住人,下方放雜物或蓄養(yǎng)牲畜。而讓這些木制建筑始終穩(wěn)固的,是至今仍有強大生命力的榫卯構件。 有學者認為,河姆渡人所建的干欄式建筑,不論是結構復雜性還是建造難度,都超過了同屬新石器時代、黃河流域的半穴式建筑。 圖片|河姆渡遺址木構水井遺跡 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 人類文明之光,在小小的河姆渡地區(qū)發(fā)散,照亮了長江流域,也照耀著華夏大地。 與河姆渡文化同一時期,距離寧紹地區(qū)不遠的太湖地區(qū),則聚居著另一群先民。他們所創(chuàng)造的文化,因以浙江嘉興馬家浜為典型,被考古學家命名為馬家浜文化。 考古發(fā)現(xiàn),馬家浜的先民同樣種植水稻、飼養(yǎng)家畜,生存模式與河姆渡人有著一定的相似性,但在工具樣式上則有著明顯不同的文化面貌。在屬于馬家浜文化的羅家角遺址(浙江桐鄉(xiāng))中,人們同樣發(fā)現(xiàn)了秈稻遺存,除此以外,還發(fā)現(xiàn)了較多的另一栽培稻亞種,粳稻。 圖片|馬家浜 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 截至目前,中國境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的史前栽培稻遺址多達百余處,其中,以長江中下游地區(qū)最為豐富,而長江下游的河姆渡和羅家角遺址都是史前稻作農(nóng)業(yè)文明的典型代表。它們共同反映了,至少在公元前5000年前后,中華先祖已進行了頗具規(guī)模的稻作農(nóng)業(yè)生產(chǎn)。 如今,稻米仍是世界上最重要的糧食之一,我國也是世界上生產(chǎn)稻米最多的國家。人類得以飽腹,生生不息,仰賴優(yōu)越的自然地理環(huán)境,亦仰賴勤奮、智慧的先祖。 一千年后,太湖地區(qū)的先民逐漸進入了崧澤文化時期,以太湖東岸的上海青浦崧澤遺址為典型。這一時期,人們依舊從事稻作農(nóng)業(yè)生產(chǎn),但比起過去,他們的石器工具被打磨得更加精細,制陶工藝有著顯著進步。 接著,先民們繼續(xù)向前,走到公元前3200年前后,以玉器聞名的良渚文化出現(xiàn)了。中華文明的發(fā)展進入了新的高潮。人們認為,良渚文化的存在,切實證明了“中華上下五千年”的說法。 圖片|良渚文化博物館 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 良渚文化,得名于浙江余杭良渚鎮(zhèn),實際遺存有130多處,主要分布在太湖地區(qū)。在各處良渚遺址中,最為矚目的是其墓葬及隨葬品。各種不同形制的墓葬,表明當時社會已分化出不同的等級階層,財富差距逐漸明顯:貴族墓,墓穴寬大,隨葬品精致、豐富;平民墓,不成規(guī)模,隨葬品簡陋。 貴族墓中出土的大量玉琮、玉鉞、玉璧等禮器,更有著明顯的神權和軍權象征。玉器曾是古代重要的祭祀禮器。良渚玉琮外方內(nèi)圓,象征地和天,穿過中間的孔,有溝通天地的寓意。 人類社會發(fā)展距離有史記載的文明時代,越來越近了。 在條件優(yōu)渥的長江下游,中華先祖的足跡層層疊疊,遍布多地。他們靠著智慧和雙手,從茹毛飲血走向了漁獵耕作,為中華文明的形成作出了極大貢獻。這里每一處史前文化遺跡,都在向今人吟詠著過去遠古的記憶。 圖片|上海廣富林文化遺址公園考古現(xiàn)場復原 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 先秦時期,盡管長江下游已發(fā)展出先進的稻作農(nóng)業(yè),但在以黃河流域為中心的中原文化看來,都不過是蠻夷之地。 日后聞名于天下的吳越文化由此興起。傳統(tǒng)史書認為,吳文化始于“太伯奔吳”,建立勾吳古國;而同氣共俗的越文化,則可追溯至夏朝少康之子無余封于越國。 春秋戰(zhàn)國時期,以吳王闔閭和夫差、越王勾踐為代表的國君,實施強國之策后,吳、越兩國輪番稱霸,江南一帶也隨之迅速崛起。 圖片|越王勾踐劍 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 千百年來,江南一帶憑借其精致典雅的文化氛圍,獲得了許多人的偏愛。 君王亦然。 帝王們時常巡游江南,流連忘返。更有甚者,長眠于這片繁華的土地之下。 一座座帝陵,藏著許多江南往事。 史上有名的“暴君”隋煬帝楊廣,晚年在江都(今江蘇揚州)度過。 楊廣一生共三次下?lián)P州。人們都說他貪圖江南美景,在揚州夜夜笙歌,驕奢淫逸,對天下亂局無動于衷。殊不知,他對揚州的特殊感情,也許來自于年少時,在江都招撫叛者的那幾年,那是他帝王霸業(yè)的開端。 圖片|隋煬帝-楊廣畫像,畫家:閻立本 隨著隋末亂世進入尾聲,公元618年,江都依舊繁華熱鬧,宮里的隋煬帝卻只能邊照鏡子,邊對蕭后呢喃:“好頭頸,誰當斫之?”這顆頭顱,最后被縊殺于當年幫他謀取帝位的宇文述之子宇文化及手上。 隋煬帝死后,蕭后和宮人拆下床板做成棺材,將楊廣及其兒子趙王杲一同埋葬在江都宮西院流珠堂下。宇文化及離開后,隋朝大臣陳棱在成象殿為隋煬帝守棺,而后葬于吳公臺下。直到李世民平定江南之后,又將其改葬在揚州雷塘。但此后,無人打理。 這位帝王的陵墓逐漸荒蕪,直到清代學者阮元“考證”雷塘附近某一大土墩為隋煬帝陵,出資修復,讓人書寫墓碑,隋煬帝陵才得以重見天日。不過,經(jīng)近年考古研究發(fā)現(xiàn),真正的隋煬帝墓并非如今已修整得十分完善、作為文保單位存在的揚州邗江“隋煬帝陵”,而是在揚州西湖曹莊中的兩座“不起眼”的磚室墓。 圖片|隋煬帝陵 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 隋煬帝的埋身之處,不論是何處,看上去似乎都十分黯然。 有人諷刺隋煬帝:“帝業(yè)興亡世幾重,風流猶自說遺蹤。但求死看揚州月,不愿生歸駕九龍?!保ㄗ谠Α稛圳!罚?/p>
但亦有人評價他:“盡道隋亡為此河,至今千里賴通波。若無水殿龍舟事,共禹論功不較多?!保ㄆと招荨躲旰討压哦住罚?/p>
隋煬帝在他鐘愛的揚州留下的,絕非只有荒淫無道的花邊新聞,而是溝通南北的大運河,以及揚州的幾世繁華。 而在浙江杭州,位置優(yōu)越、規(guī)模宏大的吳越國王陵,則讓人時刻銘記著那位讓江南繁榮至今的奠基者,吳越國王錢镠。 錢镠生于唐末,一個群雄割據(jù)的時代。亂世下,年輕的錢镠在一次偶然的平叛招募中,跟隨了時任石鏡都鎮(zhèn)將的董昌,開啟了自己的軍旅生涯。將近二十年,他跟著董昌平定各路叛亂,立下戰(zhàn)功,屢屢升遷。 天復二年(902年),他因平定兩浙內(nèi)亂等功績,被唐朝中央進封為越王。此時,錢镠已在兩浙地區(qū)聲望極高,手握重兵。而5年后,朱溫篡唐稱帝,建立后梁,封錢镠為吳越王。此時,錢镠屬下紛紛勸他拒絕封號,出兵討伐朱溫。但這時,錢镠只選擇了在部下面前折箭為誓,保證世代歸順中原。 目的只有一個:讓百姓免受戰(zhàn)亂之苦。 圖片|錢镠雕像 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 這種愛民思想,早于當年錢镠受命討伐動亂的董昌時已有苗頭。 895年,勢力愈發(fā)壯大的董昌要在越州自立為帝,建立大越羅平國,并任命錢镠為兩浙都指揮使。盡管董昌對自己有知遇之恩,錢穆還是提出了自己的不同意見:“與其關起門來做天子,與天下百姓一起深陷于生靈涂炭之中,不如當一位節(jié)度使,享受終身的富貴!”錢镠此話,重點實不在于享受終身富貴,而在于避免世間生靈涂炭。 錢镠在世時,不論中原稱帝的是誰,他似乎都毫不在意,只是安分地守著自己腳下的土地:投入大量精力修筑錢塘江沿岸的捍海石塘,治理潮患;派兵屯駐農(nóng)民在河渠兩岸建起的圩田,因堤壩可起到內(nèi)圍田、外隔水的作用,保證豐收;開浚錢塘湖,引湖水為涌金池,與運河相通,便利灌溉、游覽;修筑城墻,拓建蘇杭…… 圖片|杭州錢王祠內(nèi)的銅獻殿 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 種種“保境安民,發(fā)展農(nóng)商”的措施,讓江南一帶在五代十國時期,始終遠離中原的混戰(zhàn)割據(jù),迎來了最好的發(fā)展階段:當時,吳越國聚集了天下三分之二的財富。以此為起點,長三角地區(qū)崛起為中國近千年來最富裕的地區(qū)。 后來,宋人有了“上有天堂,下有蘇杭”一說。 如今,當我們走進吳越國王陵,登上凌煙安國樓,江南的綠水青山,一覽無遺。而秀麗風景下,埋藏的是錢镠對這片土地和百姓的本真之心。錢镠所為,無愧于他生前所言:“民為社稷之本。民為貴,社稷次之,免動干戈即所以愛民也。” 所謂人間天堂,該是何種面貌?或許,是江南園林的模樣。 園林,作為一種經(jīng)人力加工建成的自然場景,包含了自然和人文之美。所謂“物質(zhì)的園,精神的場”,講的就是欣賞古典園林,除了欣賞有形的景色,更要體會其無形的精神內(nèi)涵。 中國園林的興建最早可追溯至殷商時期,帝王、貴族們劃地為“囿”,在其中打獵娛樂。直至秦漢,人工造園都繞不開人們創(chuàng)造人間仙境的意圖,以宏大奢華的風格為主。 到魏晉南北朝時,中國古典園林的發(fā)展進入轉(zhuǎn)折期。 其時,建康(今南京)經(jīng)濟繁榮,作為吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝建都之地,皇家園林也在此興建。歷朝歷代統(tǒng)治者圍繞“一城山色半城湖,全城盡映湖當中”的玄武湖,建起了江南地區(qū)較早的皇家園林。 建康宮苑以天然山水為主,園林建筑為輔,較為著名的有華林園、上林苑、樂游苑、芳林苑等。這些以筑山、理水構成的人工園林造景,逐漸寫意,總體營造出一幅靜默幽深的景致。 圖片|南京玄武湖冬景 · 攝圖網(wǎng) ? 而下層的文人雅士,因受風云多變社會的沖擊,亦逐漸既醉心清談、寄情山水。于是,適合居住、宴飲的私人園林也愈發(fā)多起來。謝靈運曾于會稽始寧(今浙江紹興上虞)建有始寧園,在其長文《山居賦》中,詳細地描述了始寧園的周邊環(huán)境、景觀特色、閑適生活等,總體感受可概括為“暨其窈窕幽深,寂寞虛遠”。 中國園林在魏晉南北朝時期,風格逐漸從宏大華麗轉(zhuǎn)向自然文雅。其中,江南園林更是成為了園林發(fā)展中的主力,一路大放異彩,最終成為中國園林藝術中的佼佼者。 現(xiàn)代人說,“江南園林甲天下,蘇州園林甲江南”,蘇州園林之所以經(jīng)典,是因為,做到了絕頂?shù)娜藞@合一。 蘇州現(xiàn)存最古老的園林為滄浪亭,因宋人蘇舜欽聞名。1044年,蘇舜欽被政敵誣陷免職,悶悶不樂,來到江南一帶游走散心。這一行旅,竟讓他意外尋得一處三面臨水、四面環(huán)樹的僻靜之地,一出手就是四萬貫錢。買下后,他臨水建亭,取名“滄浪”。園子里,無金碧輝煌、雕梁畫棟,只有蔥郁古木、清新山水,卻讓蘇舜欽過得十分快意。 他常與歐陽修、梅圣俞等人作詩唱酬往還,滄浪之名因此傳開。他對種種不公的郁悶,早在園林美景的熏陶下消散、釋懷:“形骸既適則神不煩,觀聽無邪則道以明;返思向之汩汩榮辱之場,日與錙銖利害相磨戛,隔此真趣,不亦鄙哉!”(蘇舜欽《滄浪亭記》) 后世,滄浪亭成為了許多人的精神圣地,人人尋跡,為的是感悟那份“清風明月本無價,近水遠山皆有情”的愜意。 圖片|蘇州園林滄浪亭 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 建于元代的獅子林,一說以院內(nèi)石峰林立、狀似獅子而得名。它不同于常見的皇家園林、文人園林,它由高僧天如禪師的弟子所建,屬寺廟園林。獅子本即佛教圣物,以此命名,也極具禪宗特色。獅子林以假山著稱,山的形態(tài),仔細看,像佛教故事中的人、獅、獸等,層層疊疊,群峰起伏,似有佛理寓于其中。 倪瓚途徑蘇州時,曾受當時獅子林的主持如海邀請,為獅子林作畫題詩。倪瓚所繪的《獅子林圖》,吸引無數(shù)文人拜訪,獅子林開始聲名大振。后來,成為了蘇州四大名園之一。 圖片|元倪瓚(款)獅子林圖卷(局部)紙本水墨故宮博物院藏 而建于明朝的拙政園,與滄浪亭一般,同樣有著官場失意的主人。園主王獻臣,進士出身,歷任御史、巡撫等職,遭東廠構陷后心灰意冷,便卸任還鄉(xiāng),購得一處大弘寺遺址,修整為園。辭官的王獻臣以西晉文人潘岳自比,借用其《閑居賦》所言:“庶浮云之志,筑室種樹,逍遙自得;池沼足以漁釣,春稅足以代耕;灌園鬻蔬,以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也。”將園子命名為拙政園。 文徵明游覽后,曾畫下拙政園三十一景圖,并一一題詩。其中,《夢隱樓》曰:“林泉入夢意茫茫,旋起高樓擬退藏。魯望五湖原有宅,淵明三徑未全荒。枕中已悟功名幻,壺里誰知日月長?;厥椎劬┖翁幨?,倚欄惟見暮色蒼?!痹谧菊@中,心與景通,感知功名利祿,不過是虛幻而已。 如今,拙政園被譽為蘇州四大名園之首。坊間傳聞,《紅樓夢》中的大觀園,與拙政園有著某些原型聯(lián)系。因為,曹雪芹年少時,曾隨家人到過蘇州拙政園。而在《紅樓夢》第四十四回中,有化用李商隱詩云:“留得殘荷聽雨聲”,觀荷聽雨,不禁讓人聯(lián)想到拙政園中的“留聽閣”。 圖片|文徵明拙政園圖(局部) 同建于明朝的留園,最初稱東園,后易主至劉恕更名為“寒碧山莊”,俗稱“劉園”。后來,清朝巨富盛宣懷之父盛康購得后,又以“長留天地間”為寓意,更名為留園,沿用至今。留園素來以精巧的建筑空間設置聞名。在第一任主人徐泰時建成之時,袁宏道曾做客游覽。游覽后,袁宏道留下了“宏麗軒舉,前樓后廳,皆可醉客”的盛贊。 蘇州除以上四大名園以外,值得一提的還有網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊、虎丘等名園,其數(shù)量之豐富,實難一一列舉。每一座蘇州園林,都有著別具一格的造景特色。唯一的共性在于,它們無不充滿著詩情畫意,讓人仿佛置身畫卷之中。 圖片|蘇州園林網(wǎng)師園 · 攝圖網(wǎng) ? 同處江南的揚州園林,在過去,也曾有著“揚州園林之勝,甲于天下”的美譽。至少在明清時期,人們認為,最好的園林不在蘇州,而是在揚州。 比起蘇州園林,許是因為地方比較大,揚州園林的造景和布局顯得比較開敞、規(guī)整。與此同時,得益于大運河,揚州成為南北文化交流的一個重要樞紐,因此,揚州園林既有北方之雄奇,亦有南方之秀麗。 揚州城外有一河道,名為瘦西湖,以其為中心,建起了許多園林,連綿長達八公里。 圖片|揚州瘦西湖長堤春柳 · 攝圖網(wǎng) ? 沈復曾在赴幕府之聘時游覽揚州瘦西湖,尤其是宋代歐陽修被貶謫為揚州太守時修建的平山堂。沈復在游記中夸贊路上園林景致:“觀其或亭或臺,或墻或石,或竹或樹,半隱半露間,使游人不覺其觸目,此非胸有丘壑者斷難下手?!笨梢娛菸骱匕对炀皹O其精妙。 圖片|揚州大明寺的平山堂 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 明清時期,在瘦西湖以外,揚州還建有何園、個園、小盤谷等名園,它們一同成為了江南園林藝術中不可或缺的一部分。 江南園林,是江南文化最著名的一張名片。江南地區(qū)獨有的精氣神,盡在其中。 “一方水土養(yǎng)一方人”,提到江南,繞不開數(shù)量極多、成就極高的江南士人群體。 江南群英薈萃,人才輩出,他們通常不僅擅作詩文,在繪畫、書法等方面成就也極高。一代又一代的江南才子,在繼承和碰撞中,為中國留下了極其寶貴的文化記憶。 出生于晉陵無錫(今江蘇無錫)的顧愷之,自小博覽群書,行文、作畫和書法,樣樣精通,尤其繪畫。人們稱贊他有三絕:才絕、畫絕、癡絕。 顧愷之極其擅長人物畫,開創(chuàng)了“秀骨清像”和“春蠶吐絲”等人物畫法,留下了《洛神賦圖》《女史箴圖》等傳世名畫。除此以外,還有《魏晉勝流畫贊》《論畫》《畫云臺山記》三篇繪畫理論文章,為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了理論基礎。 中國繪畫以形寫神,由顧愷之始。 圖片|洛神賦圖郵票小全張 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 在顧愷之的引領下,蘇州人陸探微及張僧繇,也走向了繪畫寫形的道路,又在模仿中進行了突破。陸探微學“秀骨清像”青出于藍,筆鋒銳利,十分有“神”。由于他畫的帝王宮妃活潑有神,于是便成為了劉宋明帝最寵信的宮廷畫師。而張僧繇,脫離“密體”走向“疏體”,擅長用簡單明了的線條勾勒出人物形象,在繪畫上做出了重大突破。張僧繇的畫法直接影響了唐代畫風。 圖片|《雪山紅樹圖》,畫幅右側雖有“僧繇”兩字款,疑為晚明仿張僧繇畫風之作。 江南好山好水,從不乏有心人吟詠、描繪。于是,五代北宋間,江南誕生了江南(山水)畫派。 “江南董源僧巨然,淡墨清嵐為一體”,董源、巨然二人,在水墨畫中開創(chuàng)和發(fā)展了“披麻皴”技法,所繪山水畫,對宋元明清幾代的山水畫藝術發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。兩人被視作江南山水畫派的開山鼻祖。 “披麻皴”是一種表現(xiàn)山石結構和細密紋理的技法,由董源首創(chuàng)。董源作畫時,以真實江南山水入畫,配以該繪畫技法,江南地區(qū)草木蔥郁、峰巒層疊、流水潺潺的畫面便栩栩如生,逼真?zhèn)魃瘛?/p>
圖片|《夏山圖》卷(局部),無作者署款,明代書畫大家董其昌認定系董源作 · 上海博物館藏 而巨然,師法董源,他不但繼承了原有的技法,畫出層次豐富的山水;更甚的是,他還自創(chuàng)了相較董源筆觸更為豐潤的“短披麻皴”,讓筆下的江南山水少了幾分渾厚,多了幾分清爽,自成一格。 圖片| 《秋山問道圖》,作者:巨然 從此,后來人作山水畫,皆少不了對董、巨技法的模仿。 元朝,趙孟頫和“元四家”黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn),作為南宋遺民及江南士人,在異族統(tǒng)治的郁悶中,將中國繪畫發(fā)展推上了新的高潮。 被譽為“元人冠冕”的趙孟頫,在繪畫上取唐宋之長,開創(chuàng)元代文人畫簡約、尚意的新畫風。所謂“文人畫起自東坡,至松雪敞開大門”,趙孟頫將文人畫的發(fā)展推至成熟。 圖片|《鵲華秋色圖》 “大道癡人”黃公望,五十歲前掙扎于仕途,屢屢失敗后入道隱居,“生平嗜懶成癡,寄心于山水”。黃公望觀察山水,常常能到達廢寢忘食、淋雨無礙的地步。在這種極致平靜的狀態(tài)下,黃公望年近80歲高齡才開始畫的《富春山居圖》,終成中國山水畫史上第一代表作。 圖片|《富春山居圖》 “黃鶴山樵”王蒙,雖為晚輩,卻成就很高,董其昌曾贊他“若于刻畫之工,元季當為第一”,而于王世貞看來,王蒙更是可與黃公望同論的推動元代山水畫變革之人。 倪瓚為人狷介,不同流俗,他的創(chuàng)作“有意無意,若淡若疏”;“梅花道人”吳鎮(zhèn),一生隱逸,畫竹技法一騎絕塵。 至于明朝,江南又為中國畫壇貢獻了“吳門四家”:沈周、文徵明、唐寅和仇英。吳派繪畫藝術遠繼北宋董巨,近追元季四家。吳門四人成長于蘇州,生活環(huán)境相當,師生、戚友關系密切,所作山水畫風格大體一致。他們的畫作,文人士大夫的寫意味道更濃。江南勝跡在他們的筆下獲得了另一種永恒。 圖片|《廬山高圖》軸,作者:沈周 而“吳門四家”中的唐寅和文徵明,又與祝允明、徐禎卿合稱為“江南四大才子”。四位“明星”,一同在中國文壇上留下一道閃耀的光芒。 明清時期,江南特殊的商品經(jīng)濟環(huán)境催生人欲,民風逐漸開放,此時,江南文人群體中還涌現(xiàn)出許多思想、行為與傳統(tǒng)士人相背的“怪人”。 有通俗文學大師馮夢龍,被群起而攻之也要寫人世間的情愛欲望、腐敗黑暗;有畫風奇特的“揚州八怪”,他們憤世嫉俗,作畫題材和技藝都不受古法束縛;還有中國思想啟蒙之父黃宗羲,逆勢而行,對君主專制發(fā)起猛烈抨擊…… 圖片|《鬼趣圖》是清代畫家羅聘創(chuàng)作的人物畫。羅聘曾多次繪制《鬼趣圖》,這里只是其中的6幅。 “江南自古多才俊”,江南文士的傳奇,千百年來,說不盡,道不完,也永不落幕。后人總源源不斷地從他們身上獲得啟發(fā),汲取力量。 在史籍留名的傳奇人物以外,對長江下游文化影響至深的,還有千千萬萬的無名民眾。 那些從民眾日常生活興起的通俗文化,是地域文化中極其重要的組成部分,蘊含著這片水土最根源、純粹的生命力。 戲曲,是中華文化中極其重要的藝術形式。曾經(jīng),中國文化部在全國300多個戲曲劇種評出了“中國戲曲三鼎甲”:分別為京劇、豫劇和越劇。 越劇,發(fā)源于浙江嵊縣,最初只是一種簡單說唱,從清朝咸豐年間一位農(nóng)民發(fā)起的“落地唱書”而來,唱的是農(nóng)民的生活故事。后來,經(jīng)過精心編排演出,“落地唱書”變成了“小歌班”“紹興文戲”等。 20世紀20年代后,當女班演員加入戲曲班子,登上上海的舞臺,這個來自小地方的戲劇形式,火了。最后,大眾以嵊縣屬紹興,紹興是春秋越國所在之地這個理由,趨于稱這種戲劇為“越劇”。而后,經(jīng)數(shù)十年發(fā)展,越劇已經(jīng)由上海發(fā)揚至全國,躋身戲劇三鼎甲。 圖片|越劇演出照片 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 除了越劇,發(fā)源于長江下游的徽劇、黃梅戲和昆曲等,同樣大放異彩。 清初,發(fā)源于安徽的徽劇已盛行于江浙一帶,至清朝中期,風靡全國。對其印象最深的,莫過于發(fā)生于乾隆年間的“徽班進京”。1790年,為慶祝乾隆八十大壽,三慶班進京演出,大獲成功,拉開了“徽班進京”的序幕。而后,京城市民的文娛活動總少不了徽劇的影子。再后來,經(jīng)程長庚等藝人的創(chuàng)作,京城中的徽劇與眾多劇種交相融合,孕育出了后來的國粹——京劇。 圖片|京劇 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 同樣盛行于安徽的黃梅戲,起源則最早可追溯至唐朝的黃梅采茶歌。其發(fā)源于湖北黃梅,但發(fā)展壯大,則要歸功于安徽安慶。黃梅戲到安徽的扎根源于水荒,黃梅災民和流浪藝人靠沿途賣唱糊口。當黃梅小曲來到安慶,因語言相近,很快便被接納傳開。 到20世紀50年代,安徽省黃梅戲劇團將傳統(tǒng)曲目《董永賣身》改編為《天仙配》搬上銀幕,黃梅戲因此一躍成為全國五大劇種之一,享譽海內(nèi)外。很長一段時間,黃梅調(diào)電影都十分受歡迎。 至于昆曲,發(fā)源于元末明初的蘇州昆山,是漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一,被譽為“百戲之祖”。之所以有此美譽,是因為昆曲在發(fā)展過程中,不斷吸收各種聲腔及民間音樂以充實壯大,同時亦反哺各種聲腔。各個劇種的表演大師,幾乎都有昆劇功底。如京劇大師梅蘭芳、俞振飛等人,所演的《游園驚夢》堪稱經(jīng)典。有時,他們還會在京劇表演中融入昆劇技藝,以豐富表演。 在戲曲以外,盛行于江南的民間工藝美術,同樣有著不朽的文化價值。 發(fā)源于蘇州吳縣的蘇繡,刺繡工藝水平極高,與粵繡、湘繡、蜀繡合稱為中國“四大名繡”。其最早可追溯至春秋時期的吳國,被用于衣物裝飾上。蘇繡的起源和發(fā)展,仰賴土地肥沃、氣候濕熱的江南:蠶桑養(yǎng)殖業(yè)發(fā)達,盛產(chǎn)絲綢,后來成為了全國重要的絲織手工業(yè)中心。 宋代,蘇繡已有極具欣賞性的作品出現(xiàn),明人張應文曾稱贊宋時的蘇繡可比繪畫更讓人驚艷:“針線細密,用線僅一二絲,用針如發(fā)細者為之,設色精妙,光彩射目。山水分遠近之趣,樓閣得深邃之體,人物具瞻眺生動之情,花鳥極綽約唼喋之姿,佳者較畫更勝?!?/p>
明清時,蘇繡進入全盛發(fā)展期,在社會需求下,蘇繡技藝和作品都有著極大的提升和突破,以至聞名全國。 圖片|蘇繡 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 蘇州城中除了刺繡,還有同樣工藝水準極高的木版畫——桃花塢木版年畫。 明朝以來,因江南一帶興起刻書藏書的熱潮,雕版業(yè)的發(fā)展隨之而起。其中,一部分雕版能手,他們并不囿于印刻書籍,而是與文人合作,創(chuàng)作出精美的雕刻年畫以販賣。 清時,桃花塢年畫極其興盛,蘇州閭門一帶曾有五十余家年畫鋪,年產(chǎn)年畫百萬余張,銷往國內(nèi)多地,甚至遠銷南洋。線條精細、秀雅的桃花塢年畫,匯集著江南的文化靈氣。 圖片|桃花塢年畫 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 關于江南的繁華記憶,腦海里浮現(xiàn)的還有耀眼的燈火。 蘇州有“禁中元夕張燈,以蘇州為最”的贊譽;揚州有“夜橋燈火連星漢”的浪漫;杭州有“南至龍山,北至北新橋,四十里燈火不絕”的壯觀;南京有“光借王城云爛熳,影流千戶月嬋娟”的盛景……江南一帶的燈彩,在歷朝歷代的元宵佳節(jié)中,走向繁復和絢麗,映照著這片富裕、繁華的土地。 圖片|明《上元燈彩圖》局部 如今,江南已無燭影,但萬家燈火卻更甚從前。 如今,提及長三角地區(qū),首要印象不再是山山水水,而是發(fā)達的經(jīng)濟,和引領社會發(fā)展的眾多高新技術產(chǎn)業(yè)。 圖片|江南夜景 · 圖蟲創(chuàng)意 ? 望向燈火通明的江南,時常會讓人晃神:似乎看見了七千年前的先民在向我們走來,又或是,飛速發(fā)展的科技社會,在向我們招手。 在這片開放包容的江南水土上,人類文明的智慧之光,始終熠熠生輝,照亮古今。 圖片|杭州千島湖 · 攝圖網(wǎng) ? ... 完 ... 參考資料 丁光勛:《長江文明的起源與開發(fā)》,格致出版社,2011年 浙江省文物局等編:《河姆渡文化研究》,杭州大學出版社,1998年 張忠培,嚴文明著,蘇秉琦編:《中國遠古時代》,上海人民出版社,2017年 周維權:《中國古典園林史》,清華大學出版社,2008年 王玉德:《曲水回廊:長江流域的園林》,武漢出版社,2006年 王朝彥:《氍毹天地:長江流域的戲劇》,武漢出版社,2006年 張樂和:《藝苑群英:長江流域的藝術家》,武漢出版社,2006年 何紅一:《鏤月裁云:長江流域的民間工藝美術》,武漢出版社,2006年 嚴文明:《中國稻作農(nóng)業(yè)的起源》,《農(nóng)業(yè)考古》,1982年第1期 嚴文明:《再論中國稻作農(nóng)業(yè)的起源》,《農(nóng)業(yè)考古》,1989年第2期 顧嘉懿:《揭開江南文明的曙光 河姆渡遺址考古50年》,《寧波晚報》,2021年10月19日A3版 于鋒:《復旦大學資深教授葛劍雄:曾經(jīng)“閉塞”的江南,怎樣成為“人間天堂”》,新華報業(yè)網(wǎng),2019年11月14日 Hash:a1e08d7b133bdf92552c80af67a686c71071772e
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