導(dǎo)讀：香港電影取景點(diǎn) 香港取景的好萊塢電影 1. 香港取景的好萊塢電影 2. 香港取景的好萊塢電影片 3. 好萊塢喜歡香港取景 4. 在香港取景的電影 5. 在香港取景的好萊塢電影 6. 香港電影取景地推薦 7. 香港取景的好萊塢電影有哪些 8. 香港拍電影在哪里取景 9. 香港取景的好萊塢電影叫什么 10. 在香港取景的科幻電影

1. 香港取景的好萊塢電影

《紅番區(qū)》

是嘉禾娛樂(lè)事業(yè)有限公司出品的一部動(dòng)作電影，

由成龍、梅艷芳、董驃、葉芳華主演。

該片講述的是香港警察馬漢強(qiáng)在美國(guó)紐約勇斗黑幫的故事。

影片1994年在香港、加拿大拍攝，

1995年初上映。

1996年，成龍和唐季禮獲得了15屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)。

2. 香港取景的好萊塢電影片

很高興為您回答。

you only live twice【007之雷霆谷】

中文譯名：你只能活兩次/雷霆谷/鐵金剛勇戰(zhàn)火箭嶺

經(jīng)典的007系列啊，小時(shí)候看的。

劇情簡(jiǎn)介 · · · · · · 一天，美國(guó)太空船遭到了不明飛行物的攻擊，美方懷疑是蘇聯(lián)的陰謀，目的是想獨(dú)霸太空。美方測(cè)出了不明飛行物的降落地點(diǎn)是在日本，于是英國(guó)軍方派出007（肖恩?康納利 Sean Connery 飾）前往日本替美方調(diào)查此事。由于007的身份特殊，直接進(jìn)入日本容易被敵人察覺(jué)。為了掩人耳目，007先是在香港假死，然后用新的身份進(jìn)入了日本。另一方面，蘇聯(lián)的太空船也受到攻擊，蘇聯(lián)同樣認(rèn)為是美國(guó)的陰謀。007在經(jīng)過(guò)一番調(diào)查之后，發(fā)現(xiàn)整個(gè)陰謀的幕后主腦竟然是日本一家化學(xué)公司！007能否及時(shí)粉碎它的陰謀，化解誤會(huì)？

東京假期

英文名： Seven Nights in Japan

中文名： 東京假期

別 名： 七夜情 導(dǎo) 演： ( 劉易斯·吉爾伯特 Lewis Gilbert )

主 演： (邁克爾·約克 Michael York) ( Hidemi Aoki) ( Peter Jones) (查爾斯·葛雷 Charles Gray) ( Yolande Donlan) ( Eléonore Hirt)

上 映： 1976年10月02日

一個(gè)歐洲年輕的王子.隨父母親訪問(wèn)東京.私自外出參加旅游團(tuán).認(rèn)識(shí)一個(gè)日本導(dǎo)游女孩子.她并不靚麗迷人或是激情野艷.她是日本式的溫婉賢淑.謙和有禮.潔凈可愛(ài).微微有一點(diǎn)嬰兒肥.王子高高帥帥.良好的教養(yǎng)體現(xiàn)的威嚴(yán).皇家風(fēng)范的優(yōu)雅從容.讓她傾心.她的善良簡(jiǎn)單.平民的自由化讓他心動(dòng)...... 他們就是從她為每個(gè)游客演唱日語(yǔ)<祈禱>自然的相識(shí).王子就是這樣愛(ài)上了純真的她. 在王子父母親焦急尋找和恐怖組織制造事端追殺王子中他們毫不知情.也許是愛(ài)情的真摯化解所有的危險(xiǎn).他們度過(guò)了生命中相愛(ài)的2天. 短短2天的幸福時(shí)光.他們來(lái)到一個(gè)小小的日本溫泉.他們的愛(ài)情沒(méi)有激情野性的瘋狂放縱.但是真愛(ài)已經(jīng)來(lái)過(guò).夜晚他們?cè)谙嗷厝釥渴种刑裉袢胨?安然平靜.因?yàn)橹雷類?ài)的人就在身邊...... 至始至終.他們沒(méi)有海誓山盟.只有幾句簡(jiǎn)單的英語(yǔ)對(duì)白.也許牽手可以取代一切語(yǔ)言.眼神和默契可以取代一切動(dòng)作……

3. 好萊塢喜歡香港取景

劉德華是中國(guó)香港著名的影星。劉德華參演的《信條》是今年唯一一部進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地年度票房前十的好萊塢電影，還剛剛好就是第十名。我非常喜歡劉德華所拍攝的影片，因?yàn)閯⒌氯A所演的電影非常生動(dòng)，感染力強(qiáng)。拍戲不是我們想象的那么容易，要付出一生的心血。

4. 在香港取景的電影

鞏俐最初與香港電影人合作要追溯到1989年李翰祥導(dǎo)演的《一代妖后》，其后又出出演了兩地合作，程小東導(dǎo)演的《古今大戰(zhàn)秦俑情》。

她第一次真正意義上接拍的香港電影人是在1991年的周星馳喜劇電影《賭俠2》，而后客串了香港慈善電影《豪門夜宴》。

在1993-1994年鞏俐又乘勝接拍了向氏的永盛影業(yè)投資的《唐伯虎點(diǎn)秋香》和《天龍八部之天山童姥》。

后來(lái)又拍攝了《西楚霸王》《風(fēng)月》《2046》等多地合拍片。

5. 在香港取景的好萊塢電影

正確應(yīng)該是吳倩蓮，不是林憶蓮。

周潤(rùn)發(fā)吳倩蓮火車站送別叫《花旗少林》。

《花旗少林》是由劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)，劉鎮(zhèn)偉和谷德昭編劇，周潤(rùn)發(fā)、吳倩蓮、秦漢等領(lǐng)銜主演的帶奇幻色彩的動(dòng)作愛(ài)情片。影片講述了當(dāng)代高手阿正和有特異功能的女孩小菁之間的愛(ài)情故事。影片于1994年1月29日年在中國(guó)香港上映。

6. 香港電影取景地推薦

那邊取景。香港就那么大點(diǎn)地方，拍來(lái)拍去就這樣，而且管制比較多，有大場(chǎng)面的話，人力物力花的更多，成本高。

那邊消費(fèi)低呀，日?；ㄤN能省好多呢。

7. 香港取景的好萊塢電影有哪些

長(zhǎng)鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長(zhǎng)鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、固定長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭和變焦長(zhǎng)鏡頭，按其定義來(lái)說(shuō)，只要超過(guò)10秒就可算是長(zhǎng)鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長(zhǎng)鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過(guò)一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長(zhǎng)鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開(kāi)篇便出現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)六分多鐘的長(zhǎng)鏡頭。在這組畫面里，車?yán)锏男叹?，盤查和被盤查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過(guò)地面上，二樓上開(kāi)槍射擊的匪徒和趕來(lái)支援的警察(警車)，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長(zhǎng)鏡頭的偏愛(ài)，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長(zhǎng)鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開(kāi)始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國(guó)男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂(lè)，讓這整個(gè)過(guò)程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長(zhǎng)鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開(kāi)的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長(zhǎng)鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來(lái)，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來(lái)提升視覺(jué)沖擊力。而其背景音樂(lè)也大膽使用了編曲簡(jiǎn)單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍戰(zhàn)戲的浪漫多過(guò)暴力，荒誕多過(guò)嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無(wú)欺場(chǎng)。不過(guò)最為影迷津津樂(lè)道的，莫過(guò)于周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝? ?度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過(guò)程一氣呵成，讓人大呼過(guò)癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長(zhǎng)鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長(zhǎng)鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長(zhǎng)鏡頭看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長(zhǎng)：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開(kāi)始的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開(kāi)始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開(kāi)工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來(lái)。盡管這只是一個(gè)過(guò)場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開(kāi)始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：3分47秒

本片的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來(lái)打出演職人員字幕，第二是通過(guò)“跟拍”方式來(lái)一層層揭開(kāi)男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來(lái)就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫面看起來(lái)平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長(zhǎng)鏡頭，在整個(gè)過(guò)程中，機(jī)器一直在廚房里沒(méi)有移開(kāi)，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來(lái)并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長(zhǎng)鏡頭時(shí)長(zhǎng)：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭在港片里可算常見(jiàn)，而固定長(zhǎng)鏡頭一般比較罕見(jiàn)，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o(wú)聊”。說(shuō)到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長(zhǎng)鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒(méi)想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒(méi)有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺(jué)，也為后來(lái)很多電影所模仿，致敬和惡搞。

8. 香港拍電影在哪里取景

1962年，越劇《紅樓夢(mèng)》在香港搭室內(nèi)布景拍攝的。1962年，越劇《紅樓夢(mèng)》上海海燕電影制片廠，導(dǎo)演岑范，主演王文娟：林黛玉；徐玉蘭：賈寶玉；呂瑞英：薛寶釵；金采鳳：王熙風(fēng)?！疤焐系粝聜€(gè)林妹妹”，這個(gè)唱詞幾乎? ?中國(guó)的人都很熟悉。一部戲，便貫穿了一個(gè)戲種的歷史；一部戲，就幾乎容納一個(gè)戲曲的全部精妙。這樣的情形，只有《紅樓夢(mèng)》和演繹它的越劇。越劇紅樓夢(mèng)是由劇作家徐進(jìn)於1958年所編寫一出越劇劇目，由於其為首度將整個(gè)紅樓夢(mèng)的故事完整地呈現(xiàn)於戲劇舞臺(tái)，且以優(yōu)美的臺(tái)詞、唱詞，細(xì)致的表現(xiàn)手法，豐富的人物個(gè)性塑造，再配合上越劇本身語(yǔ)言的特色，以及主演者徐玉蘭、王文娟等人的演技及優(yōu)秀嗓音，使其在1958年2月18日於上海首演以來(lái)，廣受到歡迎，其後并在1959年在北京作為國(guó)慶10周年演出，至1962年該劇在香港被拍成戲曲電影，使之更加廣為流傳。越劇紅樓夢(mèng)成為當(dāng)代戲劇中紅樓戲的經(jīng)典代表作，後來(lái)兩岸三地改編的紅樓戲曲及電影，或受其影響，或試圖改弦更張以超越之。而這部戲也不斷重新演出，1990年代以後，開(kāi)始由新一代的越劇演員來(lái)演出此劇。越劇紅樓夢(mèng)首演時(shí)的陣容： 編劇：徐進(jìn) 藝術(shù)指導(dǎo)：吳琛 導(dǎo)演：鍾泯。

9. 香港取景的好萊塢電影叫什么

第一名：《紅番區(qū)》，北美票房：3239萬(wàn)美元

盡管本片是一部地地道道的香港電影，但當(dāng)年卻作為英語(yǔ)片在北美上映，如果將其當(dāng)成北美市場(chǎng)的外語(yǔ)片，3200多萬(wàn)美元的票房是個(gè)什么水平呢？是北美影史外語(yǔ)片票房冠軍的水平。也就是說(shuō)，在《紅番區(qū)》于北美上映的1996年，還從沒(méi)有一部非英語(yǔ)電影的票房成績(jī)超過(guò)此片。憑借著這部電影的熱賣，成龍順利打開(kāi)好萊塢市場(chǎng)，成為繼李小龍之后，第二位在美國(guó)具有廣泛影響力的華人巨星。

10. 在香港取景的科幻電影

1993年

《東方三俠》是由杜琪峰執(zhí)導(dǎo)，梅艷芳、楊紫瓊、張曼玉等主演香港動(dòng)作科幻電影。影片于1993年2月12日在中國(guó)香港上映。

電影講述三個(gè)出身背景不同的女俠經(jīng)歷一系列事件后結(jié)成同盟，共同對(duì)抗惡魔的故事。

1994年，該片獲第13屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影提名獎(jiǎng)。

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