總第一六八一期；歡迎關(guān)注。

前面，我們分別從王鐸書(shū)法的筆法、字法、章法、墨法等層面，對(duì)其書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行了深入的剖析，那么對(duì)于王鐸的魔幻，我們今天到底應(yīng)該如何看待呢？王鐸的書(shū)法，到底可不可以學(xué)習(xí)呢？

縱觀王鐸作品，這樣的用筆、結(jié)構(gòu)、章法，在基本站立意識(shí)建立之后，在審美基調(diào)『雅』確定的前提下，便是想象無(wú)限，也無(wú)所謂『怪力亂神』，一種魔性恍惚于眼前。王鐸的魔性主要來(lái)自于思想意識(shí)。

《文丹》云:『文要有深心大力。大力，如海中神鰲，戴八尨，吸十日，晦星宿，嬉九垓，撞三山，踢四海?！弧和弥Σ蝗缛?，犬之力不如馬，馬之力不如獅，獅之力不如象，象之力不如龍，龍之力，不可得而測(cè)已?！晃闹L(fēng)行當(dāng)『風(fēng)水相遭，小則漣漪，大則澎湃。風(fēng)之所行，崩浪拍天，驚濤摧岫，黿鼉蛟龍，駭跳怒激，皆風(fēng)之為也，皆風(fēng)水之為也?！稳逯簧平鈺?shū)，類如此』。故『文中有奇怪，淺人不知耳，望之咋指而退』。

文還得有膽，『文無(wú)膽，動(dòng)即拘促，不能開(kāi)人不敢開(kāi)之口?！P無(wú)鋒鍔，無(wú)陣勢(shì)，無(wú)縱橫，其文窄而不大，單而不聳?！还识喝缗R陣者提刀一喝，人頭落地?！粫r(shí)而如『寸鐵殺人，不肯纏繞』。時(shí)而『風(fēng)雨來(lái)時(shí)，陡然莫測(cè)』。時(shí)而『虎跳熊奔，不受羈約』。『文章間道出兵，履險(xiǎn)制敵，以少勝多，偏鋒亦可自喜，前所論文之狂狷是也。必拘拘于堂堂正正者，腐甚!腐甚!』不僅這樣，『文能用逆，用倒，此是玄而又玄之門(mén)』。猶如神龍，『能大能小，入天入海，入木入石，而云雷隨之。——文之第一義，莫可名言，其猶龍?jiān)铡??！何?，曰古，曰怪，曰幻，曰?.....古、怪、幻、雅，皆一本乎常，歸之乎正，不咤為悖戾，不嫌為妖異， 卻是吃飯穿衣，日用平等。』

王鐸《臨王羲之蔡家賓帖》

王鐸的魔性首先在墨色上，在以往書(shū)法作品中，墨色變化是受實(shí)用規(guī)范、時(shí)代約束等多種因素干擾，而王鐸正是以『極神奇正是極中庸』為基點(diǎn)，向外以無(wú)窮想象，分『五色』，化萬(wàn)象，并統(tǒng)一于一個(gè)整體的、和諧的氛圍之中，這正是極『中庸』的反應(yīng)。

在筆法上，各種筆法融于一筆的轉(zhuǎn)換之中，長(zhǎng)而穩(wěn)，險(xiǎn)而實(shí)，峰回路轉(zhuǎn)，卻自然 生發(fā)。

在結(jié)構(gòu)上，王鐸無(wú)字不歪、無(wú)行不歪，但歪中取正，一字之中或墨色魔化，或點(diǎn)畫(huà)糾纏，或墨象干澀虛幻......如入魔境，但又思路清晰，條塊分明。

在取法米字跌宕多姿的基礎(chǔ)上，加以墨色變幻，使得結(jié)構(gòu)造型魔幻十足，不僅有別于以往僅以漢字點(diǎn)畫(huà)為結(jié)構(gòu)單位進(jìn)行組合的原則，也改變了自二王以來(lái)，尤其是趙孟頫、董其昌以來(lái)風(fēng)骨靡弱的特點(diǎn)，呈現(xiàn)錚錚骨力，且結(jié)字魔幻的態(tài)勢(shì)。

如近人沙孟海所講，『一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結(jié)果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌之失，在于明季，可說(shuō)是書(shū)學(xué)界的「中興之主 」?！?《沙孟海論述叢稿》之《近三百年的書(shū)學(xué)》)

在章法上，王鐸喜歡五色墨象，紛擾點(diǎn)畫(huà)。如五色相宣，八音協(xié)暢。一畫(huà)之內(nèi)，墨韻盡殊，一行之中，輕重悉異。整體性的魔幻構(gòu)造，惚兮恍兮，不知所以。這猶如王鐸的一生的起伏與多變，連他自己的墓多不讓人知曉。

所以，王鐸章法、結(jié)構(gòu)極度夸張。古人講王鐸書(shū)法『一味造作』，恐就是對(duì)王鐸書(shū)法結(jié)字、章局極度張揚(yáng)的詬病。但王鐸骨力雄強(qiáng)，用筆圓轉(zhuǎn)，折中帶圓，圓中見(jiàn)方，正是這些托起了大章法、大建構(gòu)的豐富局面。所以，啟功也講，『力能扛鼎』。顯然這種夸張也增加了意境的險(xiǎn)怪、魔幻。王鐸也正是通過(guò)這些魔幻的手段、圖像語(yǔ)言，從表面看起到反傳統(tǒng)的目的，同時(shí)，這些紛雜的語(yǔ)言，和而不同，營(yíng)造了和諧、通達(dá)，終能化險(xiǎn)為神奇的魔幻景象。

不過(guò)，王鐸在藝術(shù)思想上，為確立自己魔幻的藝術(shù)表現(xiàn)，同時(shí)又要獲得正統(tǒng)的理解，巧用古法，借古開(kāi)今。王鐸極神奇的魔幻色彩，正借『二王』之名，匡扶了自我的精神領(lǐng)地。

如此，大量臨習(xí)『二王』成了確立正統(tǒng)的心靈法寶，也逾越了自我的心理障礙。借『二王』帖，寫(xiě)自我的心靈幻覺(jué)，成了王鐸書(shū)法風(fēng)貌的又一道風(fēng)景，明顯區(qū)別于他其它的作品?！阂簧灾醴ㄌ?，又直呼『吾家逸少』，不僅說(shuō)明王鐸取法乎上，鐘愛(ài)『二王』，也似乎在昭示自我的正統(tǒng)，側(cè)擊著時(shí)代的曲解。

《淳化閣帖》是王鐸取法『二王』的主要來(lái)源。他在《跋〈圣教序〉》中說(shuō)：『《圣教》之?dāng)嗾撸嗄晔邈@精習(xí)之，今入都覿今礎(chǔ)所有與予所得者，予冊(cè)更勝也?！弧稊M山園帖》載王鐸所云『臨吾家逸少』之類言語(yǔ)，也說(shuō)明他對(duì)王羲之的鐘愛(ài)程度。

但從現(xiàn)存王鐸所臨王羲之墨跡來(lái)看，為體現(xiàn)自我審美理想，字形、筆法、氣韻全然不同于王羲之，完全是一派骨力雄強(qiáng)、魔幻迭出的自我變『亂』，由于放大了『二王』等古帖的字形，原來(lái)的筆墨情趣喪失殆盡，無(wú)論是臨《圣教序》還是《蘭亭序》，都與原作相距甚遠(yuǎn)。

王鐸《臨蘭亭序》局部

不過(guò)，其臨古是不爭(zhēng)的事實(shí)。古帖不僅有『二王』，更有東漢以來(lái)眾多名家，張芝、杜預(yù)、郗愔、鐘繇、歐陽(yáng)詢、唐太宗、顏真卿、柳公權(quán)、蔡襄、米芾、米友仁等。都是意臨，自以為是， 即便自言『吾家逸少』，也有自我夸飾之嫌。其書(shū)以『造作』為神器，魔幻為外象，盡管在《文丹》中解讀『極神奇正是極中庸』，但常人不免有所貶損。故而以『吾家逸少』標(biāo)榜正統(tǒng)，并夸飾了『羲獻(xiàn)』之骨，而骨在內(nèi)，形在外，標(biāo)榜正統(tǒng)的意義也在于此。

不過(guò)，這種夸飾是通過(guò)『顏柳』來(lái)突破的。『顏』的雄強(qiáng)，『柳』的骨架，正是充實(shí)以『二王』為筆調(diào)所呈現(xiàn)骨力的不足，尤其是在拓展王書(shū)等小字的骨架上，起到彌補(bǔ)作用。所以，王鐸通過(guò)臨古來(lái)確?！赫y(tǒng)』之名，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了自我對(duì)雄強(qiáng)、力量、魔幻的至人形象的追慕理想。

同樣，這種為正名的『借用』，還體現(xiàn)在對(duì)『旭素』狂草的類比上。我們可以從王鐸品評(píng)張旭、懷素的言語(yǔ)中，以『不服!不服!』之論調(diào)看，王鐸對(duì)『旭素』之狂是了解的。而王鐸書(shū)法的字形通過(guò)展大后，筆法大變。晉唐書(shū)法的骨架，精美而秀逸，『旭素』之草也不例外。

王鐸《臨懷仁集王圣教序》局部

王鐸正是通過(guò)『顏柳』、黃庭堅(jiān)、米芾、吳門(mén)諸家骨力的汲取，建立了自己的一 套拓展之法，尤其是大字的拓展技能，而『旭素』之草，進(jìn)行擴(kuò)大，不免圓滑、單調(diào)，所以，對(duì)『旭素』之法，自是不服。

其次，『旭素』之顛，筆墨之神奇，較王鐸而言，自然少了些魔性。為此，他在 《杜甫鳳林戈未息詩(shī)卷》跋語(yǔ)：『用張芝、柳、虞草法，拓而為大，非懷素惡札一路，觀者諦辨之，勿忽?！煌蹊I正是通過(guò)自我而評(píng)書(shū)來(lái)證明自我在『旭素』基礎(chǔ)上不斷拓展的并借骨力來(lái)維護(hù)自我的正統(tǒng)，而非野俗。

因此，王鐸書(shū)法的骨架主要依靠厚實(shí)、硬朗、挺拔的點(diǎn)畫(huà)內(nèi)質(zhì)，紛披、魔幻的筆墨形態(tài)，對(duì)『二王』等拜而不求之利用，或拜而破損其法，來(lái)實(shí)現(xiàn)自我風(fēng)格的。

王鐸《杜甫鳳林戈未息詩(shī)卷》局部

打破流便、圓潤(rùn)、光潔之假象，這也是陽(yáng)明心學(xué)在王鐸書(shū)法上的體現(xiàn)，不注重『二王』之表相，以求創(chuàng)變之道。應(yīng)該說(shuō)王鐸是二王的掘墓人或終結(jié)者。一輩子掙脫二王，從點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、墨色、線性等方面進(jìn)行全面否定和破壞。

他的臨帖實(shí)際上是一種創(chuàng)造。所以，他跋米南宮《告夢(mèng)帖》云：『字灑落自得，解脫二王，莊周夢(mèng)中，不知孰是真蝶，玩之令人醉心如此。』由此，其主張『他人口中嚼過(guò)敗肉，不堪再嚼』之論， 也就不難理解了。不過(guò)，這種創(chuàng)造的審美高度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其它非臨習(xí)類作品，可惜這種創(chuàng)造性的突出表現(xiàn)并沒(méi)有在非臨帖類作品中表現(xiàn)，是王鐸早逝之故，還是他故意有別，今不得而知。

王鐸《杜甫鳳林戈未息詩(shī)卷》局部

不管怎么說(shuō)，王鐸書(shū)法已成為當(dāng)今臨習(xí)大行草書(shū)的超級(jí)『模板』。技法完備，點(diǎn)畫(huà)凝重而樸茂，章法魔幻，墨法超逸，這種樣式、體勢(shì)無(wú)不感染著具有現(xiàn)代意識(shí)的后生。

他的書(shū)法不像傅山那樣過(guò)于糾纏而失之顛簸，不像徐渭那樣狂奔、野逸而有草率之嫌，更不像黃道周那樣失之于纖弱的糾結(jié)，也沒(méi)有倪元璐那樣常以拙奧的單一體勢(shì)來(lái)裝點(diǎn)門(mén)面。

相比之下，王鐸顯得更為『中庸』，雖體勢(shì)變幻、墨彩紛呈，但總以和諧之調(diào)，險(xiǎn)中求穩(wěn)，穩(wěn)中寓奇。所以，王鐸是可學(xué)的，各種紛繁變幻的『技術(shù)裝備』，在書(shū)中應(yīng)有盡有。假如『二王』是小行草書(shū)臨習(xí)的不二選擇，那么，王鐸書(shū)法不愧是大行草書(shū)臨習(xí)的典范。（本文完。原題：《孤臣與狂書(shū)——淺析王鐸魔幻主義書(shū)風(fēng)》作者：陳海良（本號(hào)有所刪減，特此鳴謝））

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太令人不可思議了！王鐸在臨終前還能寫(xiě)下如此出神入化的大字！ 王鐸

此冊(cè)為王鐸去世前的冬天所寫(xiě)，當(dāng)時(shí)王鐸59歲，于次年3月去世。這件作品雖經(jīng)剪裱，但原作可能為巨幅，近乎榜書(shū)，其字已經(jīng)入化走定。

王鐸行書(shū)《題素漱剪裱冊(cè)》

釋文：青圃通鄰巷 竹門(mén)不肯睽 早薪拖小市 晚晌汲西溪 白首空簪紱 蒼山晤馬蹄往來(lái)如有為菊朵正凄凄題素漱三首之一庚寅冬日書(shū)孟津王鐸

人物簡(jiǎn)介

王鐸（1592年—1652年），明末清初貳臣、書(shū)畫(huà)家。字覺(jué)斯，一字覺(jué)之。號(hào)十樵，號(hào)嵩樵， 孟津（今河南孟津）人。天啟二年（1622年）中進(jìn)士，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書(shū)。崇禎十六年（1643年），王鐸為東閣大學(xué)士。1644年滿清入關(guān)后被授予禮部尚書(shū)、官弘文院學(xué)士，加太子少保，于永歷六年（1652年）病逝故里。享年六十一歲，葬于河南鞏義洛河邊，謚文安。