徽州木雕是傳統(tǒng)“徽州四雕“之一?;罩萆絽^(qū)盛產(chǎn)木材、建筑物絕大多數(shù)都是磚木石結(jié)構(gòu),尤以使用木料為多,所以,就有了木雕藝人發(fā)揮聰明才智的用武之地。舊時(shí),徽州木雕多用于建筑物和家庭用具上的裝飾,其分布之廣在全國(guó)首屈一指,遍及城鄉(xiāng), 民居宅院的屏風(fēng)、窗欞、攔柱,日常使用的床、桌、椅、案和文民用旦上均可一睹木雕的風(fēng)采。 徽州木雕的題材廣泛,有人物、山水、花卉、禽獸、魚蟲、云頭、回紋、八寶博古、文字錫聯(lián),以及各種吉祥圖案等。以人物為主的有名人軟事、文學(xué)故事、戲曲唱本、宗教神話、民俗風(fēng)情、民間傳說(shuō)和社會(huì)生活等題材;以山水為素材的,主要是徽州名勝,如黃山、新安江及徽州各縣具有代表性的山水風(fēng)光;以動(dòng)物、花木、圖案為內(nèi)容的,一般呈連續(xù)圖樣形式,亦能獨(dú)立成畫。 徽州木雕是根據(jù)建筑物體的部件需要與可能、采用圓雕、浮雕、透雕等表現(xiàn)手法。木雕在徽派吉建筑上,通常用于架梁、梁托、檐條、樓層攔板、華板、窗后、欄桿等處、雕花撰朵,富麗繁華。木雕的邊框一般又都雕有纏枝圖案、婉轉(zhuǎn)流動(dòng),琳瑯滿目。木雕既考慮美觀,又重視實(shí)用,大凡窗子下方、天井四周上方欄板、檐條,采用浮雕較多;在梁托、斗拱、雀替以至月梁上使用圓雕較多。 在家具方面,應(yīng)用木雕較多的是床與衣櫥。這些家具一般用高級(jí)木材制作,均用朱漆和金箔裝飾木雕的表面,使其更加鮮明生動(dòng)。 明代初年,徽派木雕已初具規(guī)模,風(fēng)格拙樸粗獷,以平面淺浮雕手法為主。明中葉以后,隨著徽商財(cái)力的增強(qiáng),炬耀鄉(xiāng)里的意識(shí)日益濃厚,木雕藝術(shù)也逐漸向精朗細(xì)刻過(guò)渡,以多層透雕取代平面淺雕成為主流。入清以后,對(duì)木雕裝飾美感的追求更為強(qiáng)烈,涂金透鏤,窮根華麗,雖為精工,但有時(shí)反而過(guò)于繁瑣。 現(xiàn)今,在古徽州所轄縣內(nèi)木雕精品仍然隨處可見。款縣黃村一家民宅,在梁、仿、櫬、斗拱、雀替上全部精雕細(xì)刻,裝飾著靈獸、百鳥、蝙蝠和回文圖案,布局嚴(yán)謹(jǐn),造型優(yōu)美。樓下圍著天井的24屆鏤花隔后門,上半部是連續(xù)圖紋漏窗,下半部是浮雕花鳥隔板,連接上下兩半部的中間橫板,則雕刻著戲曲故事,內(nèi)容皆出自《三國(guó)演義》戲文。在堂前右側(cè)登樓的門口上方,有一幅用浮雕與鏤刻相結(jié)合的木雕畫,背景是山石岡巒、竹林曲徑,畫中有一位年輕婦人倚間眺望,有一個(gè)男子夾著傘,背著包袱,從山道上走來(lái),這是一幅反映建肩遠(yuǎn)祖在外經(jīng)商發(fā)邊回鄉(xiāng)的“商旅回歸國(guó)“。畫面人物長(zhǎng)僅盈寸,卻刻得眉眼畢現(xiàn),栩栩如生,尤其是倚閭婦人凝眸遠(yuǎn)望,神態(tài)憂戚而專注,流露出盼親人歸來(lái)的脈脈情思;行旅男子則是風(fēng)塵仆仆,行色匆匆,歸心似箭。其構(gòu)圖之精巧,造型之生動(dòng),堪稱現(xiàn)存徽派木雕中的帽品?;罩菽镜袼囆g(shù)歷代名工輩出,劉鐵筆、汪晟、汪老五、黃異人、張立夫諸人在方志中均有記載。他們的木雕藝術(shù)代代相傳,現(xiàn)今更加發(fā)揚(yáng)光大。