長治堆錦，又稱"堆花"，為民間畫類工藝品，是長治地區(qū)的特產(chǎn)。其創(chuàng)制時間尚未考證，但從現(xiàn)存資料看，至少在清末民初已聞名遐邇了。

古城長治豐厚的物產(chǎn)資源、悠久的文化傳統(tǒng)、樸實的民風民俗、聰慧的能工巧匠，賦予了長治堆錦粗獷的藝術風格和精美的工藝技巧。使這一藝術以其獨特的風采呈現(xiàn)于我國民間工藝品的百花園中。

長治堆錦以絲綢織物為主要面料，草板紙、棉花為骨架，經(jīng)剪裁、貼飛邊、壓紙捻、續(xù)棉花、撥硬折、捏軟褶、渲染描繪等十余道工序制成。其單體造型小巧精致。以人物為例，一般身高在15-25公分之間。因制作中各部分棉花的厚薄不均，邊緣粘貼的紙捻粗細各異，再加上撥折疊壓時的順序變化，使畫面產(chǎn)生一定的立體感。對人物的頭、手、佩飾、道具的制作要求十分精細，直徑僅兩毫米的手指必須內(nèi)填棉花，外包綢緞。頭飾、道具要用金銀箔料刻成十分精美的圖案，一些地方還要彩繪。

早期的長治堆錦以制作禮品為主。有置放在條幾上的座屏，有數(shù)達十余平方米的中堂、條屏等等。其內(nèi)容多為反映歲時俗尚、人生禮儀的吉祥圖案。

長治堆錦影響較大的藝人是我市爐坊巷李家的李模（？-1931年）、李時忠（1890-1967年）父子。他們在長期的藝術實踐中苦心鉆研，不斷創(chuàng)新，是集繪畫與制作技巧于一身的全能藝人，為長治堆錦的形成和發(fā)展做出過可貴的貢獻。1910年前后，他們曾應邀前往晉中、太原一帶作藝。在將近3年時間為馮玉祥、吳佩孚、閻錫山等軍政要人和地方權貴制作了一批堆錦作品，因此而備受青睞，名聲大振。1915年，他們制作的"春桃"、"夏荷"、"秋菊"、"冬梅"四季條屏，榮獲巴拿馬賽會銀質(zhì)獎。遺憾的是當時的獎章、證書和其它實物已失于戰(zhàn)亂。

長治堆錦從其誕生到新中國成立后的合作化前一直采用"傳媳婦不傳閨女"的家族式傳藝方式。1931年，李模去世后，長治堆錦的生產(chǎn)逐漸萎縮，技藝退化，李家藝人基本上改做油漆裱糊。李時忠之后，再沒有出現(xiàn)過全能藝人。

1953年，李時忠、李時杰、陳玉珍、李松等堆錦藝人參加了長治市油漆裱糊合作社（市工藝美術廠前身），成立了長治堆錦的第一個生產(chǎn)小組。這個時期生產(chǎn)的堆錦不以盈利為目的，批量也很小。有"李密苦學"、"張騫尋源"、"木葉照書"、"刻舟求劍"等傳統(tǒng)題材作品，也有"歌唱和平"、"英雄常在"等現(xiàn)實題材作品。其中部分作品作為禮物贈送給來訪的朝鮮和蘇聯(lián)友好代表團。1964年秋季廣交會后，長治堆錦開始出口，1965年到1966年，長治工藝美術廠共生產(chǎn)了套裝"八仙人"和"巾幗英雄"、"天女散花"、"葡萄熟了"、"快樂的童年"等4000套條屏、單幅畫及盒裝產(chǎn)品。1972年至1979年，又生產(chǎn)出口了一批套裝堆錦禮品盒和折疊式堆錦紙簍。這期間，技藝人員還在保持以綢緞為主要面料的情況下，借鑒了其它新興工藝畫的一些經(jīng)驗，擴大了用料范圍，增加了制作手段。制作了一批主題鮮明，構圖巧妙、物象準確、1合理、色彩明快、裝潢新穎的創(chuàng)新堆錦，成為長治堆錦的換代產(chǎn)品。創(chuàng)新后的長治堆錦，曾參加1978年全國工藝美術展覽和多次省級展覽，"拜月"、"聽琴"等作品還獲得了79年省工藝美術創(chuàng)新獎。