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攝影作品分析 饑餓的蘇丹

這幅作品中,一個(gè)頭大如斗、皮包骨頭的蘇丹女童,即將餓斃而跪倒在地,而禿鷲正在女孩后方不遠(yuǎn)處,虎視眈眈,等候獵食女孩的畫面。
這張照片的構(gòu)圖是普通的三分法(“井”字構(gòu)圖法),猛禽與小女孩分別位于“井”字四個(gè)交叉點(diǎn)的左上點(diǎn)和右下點(diǎn);空曠的環(huán)境使兩個(gè)主體更加顯得突出,而本不該處在一起的一個(gè)虎視眈眈的強(qiáng)勢(shì)猛禽與一個(gè)倒伏在地奄奄一息的弱勢(shì)孩子,出現(xiàn)在一個(gè)畫面上。
禽類的強(qiáng)勢(shì)與孩子的弱小與人們的正常思維形成巨大反差,給人以更加強(qiáng)烈的視覺沖擊和思想沖擊。色彩是普通彩色膠卷成像效果,基本沒(méi)有進(jìn)行后期處理;在中午強(qiáng)烈的太陽(yáng)光下,加上空曠荒蕪的環(huán)境突出顯示了當(dāng)時(shí)非洲大地的干旱。
攝影構(gòu)圖與光線、色彩,畫面中的線條等因素相關(guān),需要它們的配合。然而,它們也只能扮演一種輔助者的角色。從技術(shù)層面上來(lái)講,構(gòu)圖中最重要的是利用以上因素,在畫面上,構(gòu)造出最重要的姿態(tài)或形態(tài),從而使觀者能一眼感知到畫面的重心與主題思想。
但技術(shù)歸根到底是要為主題思想服務(wù)的,構(gòu)圖的最終目標(biāo)是為了更好地體現(xiàn)出照片的主題,這才是最重要的。這張震驚世界的圖片《饑餓的蘇丹》,從技術(shù)上來(lái)說(shuō),屬于均衡式的構(gòu)圖,主體形態(tài)突出,清晰,小女孩與禿鷹在視覺上互為呼應(yīng)。
如果僅從總體構(gòu)圖上來(lái)講,作者只是抓住了這個(gè)場(chǎng)面,他碰到了好的內(nèi)容,拍下來(lái)了,構(gòu)圖、機(jī)位都不是很好。這是新聞攝影,只是記錄了這一殘酷的現(xiàn)實(shí),藝術(shù)方面很一般。
所以,這張照片的技術(shù)含量并不高,只是一些基本手法(但基本功扎實(shí)),是抓拍來(lái)的照片。它之所以獲獎(jiǎng),關(guān)鍵并不是照片的拍攝水平,而是它所包含的信息,給人以觸目心驚的感覺,突出了蘇丹的大饑荒。
擴(kuò)展資料:
一九九三年蘇丹戰(zhàn)亂頻繁的同時(shí)發(fā)生了大饑荒,南非的自由攝影記者凱文·卡特(Kevin Carter)來(lái)到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國(guó)家蘇丹采訪。一天,他看到這樣一幅令人震驚的場(chǎng)景:一個(gè)瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩在前往食物救濟(jì)中心的路上再也走不動(dòng)了,趴倒在地上。
而就在不遠(yuǎn)處,蹲著一只碩大的禿鷹,正貪婪地盯著地上那個(gè)奄奄一息的瘦小生命,等待著即將到口的“美餐”。凱文卡特?fù)屌南逻@一鏡頭。
1993年3月26日,美國(guó)著名大報(bào)《紐約時(shí)報(bào)》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著,其他媒體很快將其傳遍世界,在各國(guó)人民中激起強(qiáng)烈反響。這就是后來(lái)獲得普利策新聞大獎(jiǎng)的那幅照片。
參考資料:搜狗百科-饑餓的蘇丹

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