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卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》和《泰坦尼克號(hào)》,為

有句話叫做經(jīng)典無(wú)法超越

詹姆斯·卡梅隆是好萊塢電影導(dǎo)演、編劇。他執(zhí)導(dǎo)的電影《泰坦尼克號(hào)》取得了18.4億美元的票房,打破全球影史票房紀(jì)錄。簡(jiǎn)直就是奇跡中的奇跡。所以無(wú)人超越。

《阿凡達(dá)》

主要講述人類穿上阿凡達(dá)的軀殼,飛到遙遠(yuǎn)的星球潘多拉開采資源。受傷后以輪椅代步的前海軍杰克,自愿接受實(shí)驗(yàn)并以他的阿凡達(dá)來(lái)到潘多拉。在結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)丶{美族人公主涅提妮之后,杰克在一場(chǎng)人類與潘多拉軍民的戰(zhàn)爭(zhēng)中陷入兩難。

阿凡達(dá)同時(shí)也揭示了女人的悲慘命運(yùn),主角與他的空中坐騎即是說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題:選擇她,她掙扎,插入她,她被俘獲,甘心被他騎一輩子,眾叛親離之時(shí),只有她在身邊,魅影出現(xiàn)以后,她消失無(wú)蹤,他再也沒(méi)有尋找與過(guò)問(wèn)。

憑借《阿凡達(dá)》,詹姆斯·卡梅隆把一個(gè)人的電影夢(mèng)變成了關(guān)于生命終結(jié)的奇幻之旅,他對(duì)未來(lái)電影媒體的雄心壯志以及遠(yuǎn)見卓識(shí)改變了我們的觀影體驗(yàn)。

《泰坦尼克號(hào)》

影片以1912年泰坦尼克號(hào)郵輪在其處女啟航時(shí)觸礁冰山而沉沒(méi)的事件為背景,講述了處于不同階層的兩個(gè)人窮畫家杰克和貴族女露絲拋棄世俗的偏見墜入愛(ài)河,最終杰克把生命的機(jī)會(huì)讓給了露絲的感人故事。

說(shuō)到災(zāi)難片,我首先想到的其實(shí)是《泰坦尼克號(hào)》。在我心里,泰坦尼克從來(lái)不是愛(ài)情片,而是一部災(zāi)難片。我印象中最深刻的,是影片從撞擊冰山之后,整個(gè)進(jìn)入高能。卡梅隆用非常細(xì)膩的手法,拍出了一副世情人性。

個(gè)人總結(jié):

每一個(gè)電影人心目中都有一個(gè)偶像,一個(gè)他們?cè)陔娪爸飞系膯⒚衫蠋?。這就是我對(duì)詹姆斯·卡梅隆最崇高的評(píng)價(jià)。

《阿凡達(dá)》以超級(jí)瑰麗奇特的想象力給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)和聽覺(jué)的高峰體驗(yàn),而《泰坦尼克號(hào)》則以悲劇真實(shí)的感人故事給我們帶來(lái)了生命的思考。它們的問(wèn)世與卡梅隆那孜孜不倦地追求息息相關(guān)??仿?dǎo)演不追求速度,而是全身心投入視覺(jué)效果和情節(jié)打磨上面,這為兩部電影成為爆款提供了機(jī)遇。偉大的導(dǎo)演,偉大的劇本,偉大的演員,偉大的欣賞者。這兩部電影成為傳奇是各種努力的合作成果,代表著人類情感世界的微觀探索和視覺(jué)聽覺(jué)沖擊的宏大研究。

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