導(dǎo)讀：攝影作品描述怎么寫 描寫拍攝的句子有哪些？

描寫當(dāng)初看到這個景的心情，以及拍攝出來后的心情，這樣自然而然就描述到作品了，當(dāng)然，你要是隨便拍的，那就看圖描素吧。

構(gòu)圖 光影的運(yùn)用 色彩的運(yùn)用 光圈的運(yùn)用

描寫拍攝的句子有哪些？

野外拍攝趣味動物肖像參觀今年的野生動物攝影師年度獲獎作品展。野生動物攝影并不只是平鋪直敘記錄動物和它們的生存環(huán)境，來自2011年威立雅年度環(huán)境野生動物攝影師大賽（Veolia Environnment Wildlife Photographer of the Year）的這些攝影作品就展現(xiàn)了野生動物攝影抽象、極簡、妙趣橫生的各個方面。攝影師斯文?扎凱特（Sven Zacek）把焦點(diǎn)放在了地平線那邊，抓住了第二只狍子出現(xiàn)在畫面中的瞬間（下圖）。安迪?帕特蘭（Antti Partanen）把焦點(diǎn)放在了蜘蛛網(wǎng)的露珠上，但在曝光過程中移動了相機(jī)的位置（最下圖）。而阿迪亞?比勒（Adithya Biloor）拍攝的這幅螞蟻在樹葉上爬行的極簡主義作品則是對耐心的考驗(yàn)，他花了四天時間才捕捉到合適的畫面

拍攝人像要盡量避開正午的陽光直射，這些都是在無數(shù)次拍攝后的經(jīng)驗(yàn)之談，錯過了最佳的拍攝時段，陽光的色溫、角度都會有很大不同，得到精彩照片的概率也就相對難一些了。不過事事無絕對，有時候正當(dāng)你覺得陽光相當(dāng)不適合拍攝，準(zhǔn)備收起相機(jī)的時候，卻可以得到一些你意想不到的效果。

一張沒有經(jīng)過精心構(gòu)圖的照片往往會缺少焦點(diǎn)，令觀者不知道該看那里。為了避免這種情況，可以在拍攝畫面中安排引導(dǎo)線，引領(lǐng)觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的夸張效果，有形或無形的線條集中消失于一個點(diǎn)。把主體安排在消失點(diǎn)的位置，突出主體的同時，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時間。

拍攝引導(dǎo)線不一定是實(shí)實(shí)在在的線，可以是街燈、巖石、道路、臺階等等，總之找到一個角度是可以把這些分開的物體連起來，這時需要攝影師有一定的觀察力。

海景攝影中常利用海浪做為引導(dǎo)線。因?yàn)槿搜壑荒芏ǜ褚凰查g，而相機(jī)可以記錄一個時段，相機(jī)呈現(xiàn)出的畫面是在現(xiàn)場人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨(dú)特魅力所在，拍出的畫面往往會帶給你驚喜。如何利用海浪做為引導(dǎo)線，需要有一定的海景拍攝經(jīng)驗(yàn)和預(yù)見性。?

作為攝影語言中的線條，不僅具有長度、方向和位置這些特征，還能表達(dá)出動態(tài)和情感。線條可以使照片呈現(xiàn)動感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，使觀賞者的視線隨著線條的引導(dǎo)而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現(xiàn)力是其他元素?zé)o可取代的， 不同的線條可以表達(dá)出不同的情感。

水平線是攝影中最常出現(xiàn)的線條之一，給畫面注入穩(wěn)定平靜的情緒，多用在橫構(gòu)圖上。水平線會令畫面呈現(xiàn)出平穩(wěn)、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用于表現(xiàn)湖面、大海、草原等?？梢罁?jù)表現(xiàn)意圖，配合經(jīng)典的三分構(gòu)圖法將水平線放在不同的位置上。

垂直線能充分顯示景物的高大和表現(xiàn)縱深感，給人以莊嚴(yán)、秩序、雄偉、奮發(fā)向上的視覺感受。適用于拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。

拍出好照片，僅僅靠設(shè)備的支持和嫻熟的技術(shù)是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來自于攝影師的構(gòu)思和意圖。也就是說，照片必須有視覺或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過取景、構(gòu)圖和用光來表現(xiàn)的。很多時候，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)。一張好照片必須有鮮明的主題，但并不僅取決于主題是什么，而是取決于主題在畫面中是如何被表現(xiàn)和安排的。

拍攝時還要注意線條， 光線，色彩對構(gòu)圖的影響。有時候，一個線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構(gòu)圖之間的關(guān)系同樣密切，在拍攝的過程中一樣都不可忽視。

拍出精彩的畫面，前景的選擇至關(guān)重要。 前景具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并且有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。

很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時，照片上的影像平淡無奇，拍不出現(xiàn)場感受到的震撼和美麗，就是因?yàn)闆]有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場景時，松散雜亂是通病，一覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構(gòu)圖時安排前景，畫面立刻會收縮，人的視線會由散亂的面集中到一個點(diǎn)上。尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由于納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應(yīng)該是前景，主體，遠(yuǎn)景層次分明，內(nèi)容豐富。

在拍攝前我會仔細(xì)觀察環(huán)境中的每一個細(xì)節(jié)，我喜歡利用現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)元素，特別是線條，去營造畫面的節(jié)奏和秩序。還應(yīng)尋找獨(dú)特的角度，充分利用鏡頭的景深特性，在不同焦平面上體現(xiàn)出不同的結(jié)構(gòu)要素，虛實(shí)呼應(yīng)，以展現(xiàn)空間環(huán)境的立體感和豐富性。

我偏愛入射角度小的逆光，溫暖、柔和、夢幻，更重要的是它能帶來豐富的可能性。有時畫面結(jié)構(gòu)中直線條的形式感過強(qiáng)、過硬，顯得直白而單調(diào)，這時我就會在鏡頭前利用一些元素配合逆光制造出明亮而斑駁的前景光斑，讓畫面顯得夢幻而有層次，“破”一下過于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蚋校黾尤の缎院透腥玖Α?/p>

我從室外往里走，想找角度拍一個遠(yuǎn)景，發(fā)現(xiàn)透過門框望出去的層次感很舒服，背景也相對簡潔。于是將人的位置安排在畫面最亮的一個畫框里，同時水面的倒影強(qiáng)化了人物。讓太陽光從門框右上角沖進(jìn)畫面，并利用頭飾作為前景，增添夢幻光斑，打破畫面暗部的“悶”。

我們在剛開始學(xué)攝影的時候，都在遵循“減法原則”，突出重點(diǎn)，強(qiáng)化中心。而我現(xiàn)在喜歡的畫面，是厚重的，有層次的，亮部有過度、暗部有細(xì)節(jié)。這樣整個畫面才能是活的，不只是漂亮、規(guī)矩的一個平面。

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