照片的歷史淵源和世界著名攝影師簡(jiǎn)介。
攝影技術(shù)發(fā)展史
如果從明亮景物上反射來(lái)的光線,通過(guò)一個(gè)小孔進(jìn)入一個(gè)暗室,便可在對(duì)面墻壁上,形成一個(gè)暗淡的景物影像,圖中的影像是上下顛倒的,因?yàn)閺奈矬w上部來(lái)的光線,只能照射到墻壁的下部,從下部來(lái)的光線,只能照射到墻壁的上部.這種暗室成像的現(xiàn)象,在古代就已經(jīng)知道了.1558年,G?波兒塔(Giovanni Porta)就曾對(duì)暗室成像加以清楚的敘述.大約也是在這個(gè)時(shí)候,人們就發(fā)現(xiàn),將墻壁上的小孔挖大,裝上一個(gè)望遠(yuǎn)鏡的鏡頭,便可以形成一個(gè)更明亮、更清楚的影像.這些作為暗室用的房子,主要是設(shè)在公共建筑里,或公園里,以供人們觀賞.有些至今仍然留存著.
到17世紀(jì),一些小的便于攜帶的暗箱(camera obscura),常被用來(lái)作為藝術(shù)家畫畫的輔助工具.他們將四面封閉的暗箱裝在一個(gè)轎子上,以便于短途運(yùn)送,暗箱的頂上裝有鏡頭及反光鏡.反光鏡將光線反射在暗箱內(nèi)的畫板上,形成直立的影像.有的是反光式暗箱,可以放在桌子上.有的甚至可以放在手上.在這些暗箱中,影像可以直接描在紙上.這種發(fā)明,對(duì)準(zhǔn)確地描繪風(fēng)景建筑的透視與比例,是極為有用的.
暗室的基本原理.由于光是走直線的,所以,一個(gè)小孔能將陽(yáng)光照耀下的景物在暗室中形成一個(gè)粗略的影像.
感光材料
許多世紀(jì)以來(lái),人們就已知道,有些物質(zhì)在陽(yáng)光的長(zhǎng)時(shí)間曝曬之后,會(huì)變黑,或退色.對(duì)于這種變化,人們常常認(rèn)為,像燒飯那樣,是由于熱,而不是由于光在起作用.有些銀化合物尤其敏感.早在1727年,德國(guó)J?舒爾策(J?Schulze)教授曾證明,將硝酸銀與白粉混合成的白色溶液,置于玻璃瓶之中,面向陽(yáng)光的一側(cè)將會(huì)變黑.他指出,單是熱不會(huì)產(chǎn)生這樣的效果.
這時(shí),你可能會(huì)想,藝術(shù)家的暗箱和科學(xué)家的化學(xué)感光材料,可以結(jié)合在一起,創(chuàng)造出攝影來(lái)了.事實(shí)并不然.
大約是1800年,一位著名的英國(guó)陶瓷工人的兒子T?韋奇伍德(Thomas Wedgwood),曾將不透明的樹葉放在涂有硝酸銀的皮革上,試圖制作陽(yáng)光圖片(Sun-picture).他將皮革放在太陽(yáng)下曝曬,皮革上未被復(fù)蓋部分即逐漸變黑,而當(dāng)取下樹葉時(shí),便留下白色的影子(左圖).不幸的是,韋奇伍德未能防止這些仍有感光能力的白色部分變黑(除非他用微弱的燭光來(lái)觀看).他也不能將暗箱所形成的影像記錄下來(lái),因?yàn)楣饩€實(shí)在太弱了.直至1805年他去世,韋奇伍德始終未能在這方面取得任何進(jìn)展.
下一步的改進(jìn)工作,是在將近20年之后,才在法國(guó)出現(xiàn).在那里,N?尼埃普斯(Nicephore Niepce)試圖把暗箱中的影像直接記錄在涂有化學(xué)藥劑的石塊或金屬面上,并希望將這影像用新發(fā)明的平版印刷術(shù)印刷出來(lái).根據(jù)尼埃普斯的書信記載,1816年,他曾用氯化銀感光紙記錄了一個(gè)非永久性的黑白相反的影像(負(fù)像).但是,尼埃普斯想要得到的,是在金屬板上形成一種正像,以便蝕刻后，能用油墨印刷出來(lái).為了達(dá)到這個(gè)目的,他用一種油溶的白瀝青,涂在一塊鉛錫合金板上,經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間曝光,使瀝青硬化.然后,將金屬板置于熏衣草油中,把白瀝青的未硬化部分洗去.這樣,影像的明亮部分成為白色,在黑色金屬板的襯托下,顯現(xiàn)為影調(diào)與原物相似的正像.
尼埃普斯稱? ??個(gè)方法為陽(yáng)光攝影法(heliography),通過(guò)蝕刻,可在半透明紙上印制為像片.
1826年,他成功地將一塊鉛錫合金板置于一個(gè)暗箱中,從他房子的頂樓工作室里,把窗外的景物記錄了下來(lái).曝光時(shí)間約是8小時(shí).這幅樣子粗糙的影像,是用暗箱拍攝的第一幅永久性照片,至今仍存在.
尼埃普斯的這個(gè)日光硬化攝影法,后來(lái),經(jīng)過(guò)改進(jìn),為印刷制版所采用,但由于光敏度過(guò)低,始終沒(méi)有直接應(yīng)用于攝影上.
達(dá)蓋兒式攝影法
L?達(dá)蓋兒(Louis Daguerre)是巴黎藝術(shù)家和風(fēng)景畫家(左上圖).他是了解尼埃普斯的少數(shù)幾個(gè)人之一.
達(dá)蓋兒早以創(chuàng)辦西洋鏡(dioramas)而聞名.他用大幅的風(fēng)景畫片,加上特殊控制的燈光效果,使觀眾通過(guò)一個(gè)小孔,看到世界上一些著名的建筑及陌生的地方,借此達(dá)到娛樂(lè)的目的.后來(lái),他用暗箱進(jìn)行精心的描繪,以供西洋鏡展出.不久,他對(duì)用銀化合物的化學(xué)方法來(lái)記錄影像發(fā)生了興趣,并想加以嘗試.
他先同尼埃普斯通信,最后與他合作,共同探索陽(yáng)光攝影的奧秘.但是,沒(méi)有結(jié)果.瀝青法的光敏度太低,而尼埃普斯又不愿像達(dá)蓋兒所主張的那樣,用銀鹽作進(jìn)一步的試驗(yàn).4年后,尼埃普斯死了,沒(méi)有取得絲毫的進(jìn)展.
后來(lái),達(dá)蓋兒繼續(xù)用金屬板進(jìn)行試驗(yàn).這時(shí),他用的是銅板,表面鍍以銀,并用碘蒸氣進(jìn)行光敏化,使銅板上形成一層碘化銀.但是,它的光敏度實(shí)在太低了,即使用當(dāng)時(shí)最好的鏡頭,也拍不出影像來(lái).后來(lái)他發(fā)現(xiàn),當(dāng)他把已曝光的銅板放在加熱的水銀上熏時(shí),影像便得到加強(qiáng)或顯影,這才達(dá)到了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn).至1837年,他已有了一個(gè)完整的操作系統(tǒng).對(duì)大部分明亮光線下的景物,曝光時(shí)間約為30分鐘,拍攝出來(lái)的效果,是細(xì)致的灰白色的影像,襯以銀色的背景(左下圖).
達(dá)蓋兒把他的方法名之為達(dá)蓋兒式攝影法(daguerreotype process).可惜,達(dá)蓋兒自己沒(méi)有錢來(lái)改進(jìn)他的方法.不過(guò),他的發(fā)明得到了法國(guó)政府的重視,并獲得國(guó)家津貼獎(jiǎng).為了報(bào)答政府對(duì)他的獎(jiǎng)勵(lì),他把全部技術(shù)公布于眾,使他的攝影法得以在法國(guó)廣泛流傳.
1839年8月,法國(guó)科學(xué)院和藝術(shù)學(xué)院舉行了一次特別會(huì)議.在這次會(huì)議上,達(dá)蓋兒的一位朋友詳細(xì)地闡述了達(dá)蓋兒式攝影法的操作方法.
當(dāng)時(shí),只有富翁才買得起昂貴的繪畫.當(dāng)達(dá)蓋兒式攝影法公布后,畫家們都深深感到自己的生活受到了威脅.P?德拉羅徐(Paul Delaroche)感慨地說(shuō):從此,繪畫完蛋了!而各報(bào)紙則把這種由光線的作用而繪成的金屬畫片,稱之為有紀(jì)念意義的影像
達(dá)蓋兒式攝影法在歐洲傳播之后不久,又有了一些新的改進(jìn).這主要是在原來(lái)的基礎(chǔ)上,增加兩個(gè)新的步驟,一在原來(lái)的第2步之后,一在原來(lái)的第5步之后.同時(shí),維也納的J?潑茨沃爾(Josef Petzval),特別為達(dá)蓋兒式攝影法設(shè)計(jì)了一個(gè)新鏡頭,它的口徑是f3.6,而不是原來(lái)的f11,使暗箱里的影像亮了10倍.因此, 從1841年起,曝光時(shí)間便減少為約1分鐘.不久,人像攝影室也建立起來(lái)了,人們都紛紛跑到那里,請(qǐng)他們?yōu)樽约赫障?每一個(gè)人都為得到一幅清晰而逼真的達(dá)蓋兒式照片而驚喜.
達(dá)蓋兒式攝影法,1839年
1、 將一塊鍍銀的銅板徹底清洗,并拋光.
2、 把鍍銀的銅板置于一個(gè)裝有碘溶液的小箱子內(nèi),在室溫下停留5-30分鐘,至鍍銀的表面變?yōu)榻瘘S色為止(可在紅燈下觀察).這時(shí),鍍銀的銅板已光敏化,可以放入防光盒內(nèi),以供拍照.
3、 在暗箱內(nèi)曝光5-12分鐘(f11鏡頭).
4、 將已曝光的鍍銀銅板置于75? ?的水銀上方,面朝下,進(jìn)行顯影.
5、 用海波溶液將留存的銀鹽洗去(定影).
6、 最后用蒸溜水清洗,并晾干.
1840年的改進(jìn):增加如下兩個(gè)步驟.
2a、將鍍銀的銅板放在鹵化銀溶液中漂洗,然后按照上述第2步方法再略為處理一次.
5a、將定影后的銅板浸于氯化金溶液中,以加強(qiáng)影像的效果.
卡羅式攝影法
在那期間,英國(guó)的一位地主兼業(yè)余科學(xué)家 H?F?塔爾博特( Henry Fox Talbot ),也在用暗箱進(jìn)行他自己的記錄影像的試驗(yàn).1834年,他用寫字紙蘸以氯化銀,晾干后,蓋以花邊或樹葉,放在陽(yáng)光中曝曬.結(jié)果,像韋奇伍德的試驗(yàn)一樣,未被物品遮蓋的銀鹽都變?yōu)楹谏?不過(guò),塔爾博特發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)重要的改進(jìn)方法.第一,將已曝光的氯化銀紙浸在濃鹽水中,可以防止影像的進(jìn)一步黑化.第二,雖然曬出的影像是負(fù)像(即黑色部分代表白,白色部分代表黑),但他知道,把這負(fù)像通過(guò)光線印在另一張感光紙上,可以表現(xiàn)出正確的影調(diào)來(lái),現(xiàn)存的塔爾博特的最老照片是1835年拍的(右上圖).那時(shí),木匠L?艾比(Lacock Abbey)給他做了一個(gè)木制的小暗箱(左下圖),裝上感光紙,曝光10-30分鐘,即可得出清晰可認(rèn)的影像.
1839年,當(dāng)聽說(shuō)達(dá)蓋兒式攝影法將在巴黎公開宣布的時(shí)候,塔爾博特?fù)?dān)心,他們倆所用的方法是一樣的.于是,他立即決定將他的方法公之于眾,并盡可能傳送到遠(yuǎn)處去.這一公布,效果很好,人們提出了很多很好的意見.如J?赫謝爾爵士(Sir John Herschel)建議,用海波作為定影劑,要比食鹽更好.負(fù)片 、正片和攝影等名詞,都是赫謝爾提出來(lái)的.負(fù)片,是指用塔爾博特的方法在暗箱中拍出的效果;正片,是指用負(fù)片印出的影調(diào)正確的像片;攝影(用光線描繪),是指用暗箱記錄影像的總稱.
1840年,塔爾博特對(duì)他的攝影法進(jìn)行了改進(jìn).他改用碘化銀,同時(shí),也用顯影液.這樣,曝光時(shí)間就短了一些;通過(guò)事后處理,影像也更為牢固了.1841年,他把改進(jìn)后的方法申請(qǐng)專利,并命名為卡羅式攝影法(Calotype process).
負(fù)片
1、 用最高質(zhì)量的寫字紙,在紅燈下蘸以稀硝酸銀溶液,接著蘸以碘化鉀溶液,并擦干.
2、 在紙的一面,用毛刷涂上一層硝酸銀和酸溶液,并將已光敏化的紙置于火前烘干.然后放入防光盒中,以供拍攝.
3、 在暗箱中曝光1-3分鐘.
4、 放在第2步所用的硝酸銀和酸溶液中進(jìn)行顯影,但必須加水一倍,使溶液的強(qiáng)度減弱一半.
5、 用海波溶液進(jìn)行定影,然后水洗及晾干.
正片
1、 用另一張紙浸于鹽水中,并擦干.
2、 在紅燈下,用刷子涂上一層氯化銀溶液,并晾干.
3、 將負(fù)片復(fù)蓋于紙面上,用鏡框壓緊,放在陽(yáng)光中曝曬,至紙面上形成深棕色的影像為止.(約20分鐘)
4、 將像紙定影,水洗、并晾干.
在三年的時(shí)間內(nèi),世界上出現(xiàn)了兩個(gè)互相競(jìng)爭(zhēng)的攝影方法.但只有一個(gè)生存下來(lái).
達(dá)蓋兒式攝影室
在達(dá)蓋兒攝影法公布之后的五年中,在美國(guó),以及在歐洲的大多數(shù)國(guó)家的主要城市中,都建立了人像攝影室(Portrait studio).這些攝影室,常被稱為達(dá)蓋兒式攝影室(daguerrean parlor).
要拍攝一張達(dá)蓋兒式人像,可是一場(chǎng)嚴(yán)峻的考驗(yàn).首先,你得穿上最合適的衣服,因?yàn)?達(dá)蓋兒式攝影法只對(duì)蘭色或白色感光,其他顏色大都表現(xiàn)為黑色.婦女必須避免穿紅色或深綠色的衣服;男子穿深灰色比穿黑色效果要好些.
到了約定的拍攝時(shí)刻(那是隨著氣候而變的,天氣不好,就要另行預(yù)約),你得爬幾級(jí)樓梯,到達(dá)攝影室.那是一個(gè)玻璃房子,一般是建在平頂?shù)奈葑由?右上圖).在這里,你得坐在一個(gè)位于高臺(tái)上的筆直的椅子上.在你的頭上,是一塊蘭色的玻璃板,以減低太陽(yáng)的熱量.攝影師將調(diào)節(jié)你頭部后面的那個(gè)鐵夾子,把你的頭部固定住.你的兩個(gè)前臂要放在椅子的扶手上,攝影師將告訴你,眼睛要看著攝影機(jī),不能眨眼,不能挪動(dòng).
然后,由助手將已光敏化的金屬板裝入攝影機(jī)內(nèi),并進(jìn)行0.5-1分鐘的曝光.如果你想要兩張照片,就得以同樣的方式拍攝兩次(有時(shí)是將兩臺(tái)攝影機(jī)并列一起,同時(shí)拍攝).最后,你得到的將是一張裝在絲絨盒里的嵌著小小鏡框的達(dá)蓋兒式照片(daguerreotype).
所有的達(dá)蓋兒式,差不多都用氯化金進(jìn)行一次善后處理,使銀板顯得略為暗些,從而把白色的影像更清楚地突出在畫面上.如要著色,則另收費(fèi).在倫敦,一幅專業(yè)拍攝的達(dá)蓋兒式人像,收費(fèi)是1英磅.這就使一般的人不敢問(wèn)津了,因?yàn)?他們一個(gè)月都賺不到這么多的錢.當(dāng)然,達(dá)蓋兒式照片比手繪的油畫肖像,還是便宜些.不過(guò),也有人這樣說(shuō):用顏料畫的是肖像,用攝影機(jī)拍攝的不過(guò)是照片而已.
在攝影未發(fā)明以前,小型的畫像很流行.對(duì)小型畫像的畫家來(lái)說(shuō),這種新發(fā)明的攝影方法,簡(jiǎn)直是一種災(zāi)難.他們的大部分顧客,都喜愛(ài)達(dá)蓋兒式照片,而不喜歡畫像了.因此,許多小型肖像畫家,都改為拍攝達(dá)蓋兒式照片,并自命為藝術(shù)攝影家(artistphotographer).然而,畫家與攝影家之間的矛盾,是不可避免的.畫家們看到,他們的技術(shù)正為攝影機(jī)所取代.他們把攝影家稱為技術(shù)員或手藝人.誠(chéng)然,有些攝影家是應(yīng)當(dāng)受到批評(píng)的,因?yàn)?他們的水平往往都不那么高.群眾的要求是:攝影家和被攝者,都應(yīng)當(dāng)為拍攝出較佳的照片而感到高興.
說(shuō)句公道話,攝影家的精力主要是集中于化學(xué)上及技術(shù)上,以及如何避免被攝者感到不舒適.他們實(shí)在沒(méi)有時(shí)間考慮照片的風(fēng)格問(wèn)題.因?yàn)檎掌男Ч绾?主要是以清晰度和明亮度來(lái)衡量.所以,拍攝時(shí)被攝者要坐穩(wěn),光線要充足,這些,在技術(shù)上,都是十分重要的.至于背景,一般都是深色調(diào)的素背景.有少數(shù)攝影室,為了討好被攝者,是用繪畫作背景,或者,仿照古典式繪畫的風(fēng)格,把高質(zhì)量的寫字臺(tái)的一角或某種適當(dāng)?shù)牟寄?布置在畫面之內(nèi).
專業(yè)的達(dá)蓋兒式攝影者拍攝的題材,主要是人像.業(yè)余攝影者,如藝術(shù)家和旅游者,則以風(fēng)光為主.有些出版社也派遣達(dá)蓋兒式攝影家到國(guó)外拍攝風(fēng)景,那是為旅游書刊作插圖用的.
亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))
攝影生涯簡(jiǎn)介:
被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一的舉世聞名的抓拍攝影大師――法國(guó)著名攝影家亨利．卡蒂埃?布勒松先生(Henri?cartit?Bresson)，l908年生于法國(guó)塞納一馬恩省。他兒童時(shí)代即酷愛(ài)美術(shù)，曾從師畫家戈登奈和安德烈?洛特。
1922年至1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)但未畢業(yè)。在這段時(shí)間里，他有過(guò)一架布朗尼照相機(jī)，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富他的紀(jì)念相冊(cè)。不久，假期結(jié)束之時(shí)他才開始認(rèn)真地通過(guò)取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來(lái)：由于格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花? ??、艾森斯坦的《猛禽》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識(shí)了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身于攝影藝術(shù)的信念，并以進(jìn)行攝影、自己親手沖卷和洗印照片等項(xiàng)工作為極大的樂(lè)趣。
然而，布勒松先生真正從事攝影活動(dòng)是在30年代初期，即1931年。當(dāng)時(shí)，22歲的布勒松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。但一年以后，當(dāng)他正要回國(guó)時(shí)才發(fā)現(xiàn)這架相機(jī)的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報(bào)廢。后來(lái)，他發(fā)現(xiàn)并購(gòu)買了萊卡相機(jī)。從此這架萊卡相機(jī)成為他時(shí)刻不離的終生伙伴。
1931年回國(guó)以后，他參加了當(dāng)時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義小組并從事攝影活動(dòng)。1932、年，他第―次在美國(guó)紐約，然后又在西班牙馬德里展出了他的攝影作品。1934年，他旅居墨西哥一年，從事攝影創(chuàng)作。1935年在美國(guó)同保爾?斯特朗從事電影拍攝工作。在1936年至1939年期間，布勒松為讓．雷諾，阿雅克，貝克爾和安德烈．茲沃波達(dá)當(dāng)助手，拍攝影片《生活屬于我們》、《鄉(xiāng)村一部分》和《火的規(guī)律》以及紀(jì)錄片《生命的勝利》。
1940年，布勒松先生被德國(guó)當(dāng)局逮捕，經(jīng)過(guò)兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動(dòng)。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家(如馬蒂斯、博納爾、布拉克、克洛代爾等人)的肖像。在1944只至1945年期間．他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國(guó)，他以攝影為手段，暴露法西斯的罪行；
拍攝了巴黎解放的情景，記敘了法國(guó)人民的歡樂(lè)。
1946年，布勒松在美國(guó)渡過(guò)了一年多的時(shí)光，協(xié)助紐約現(xiàn)代藝藝術(shù)博物館組織了一個(gè)攝影展覽。
1947年。布勒松同羅伯特?卡帕，戴衛(wèi)?西摩?奇姆，以及喬治?羅杰創(chuàng)辦了“麥格南”(Magnum)圖片通訊社是世界上最著名的幾個(gè)同類組織之一。布勒松于1966年脫離該社。經(jīng)他本人同意、仍由該社保存和經(jīng)營(yíng)他的底片。
1948年至1950年期間，布勒松在東方的印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國(guó)渡過(guò)了三年，在中國(guó)居住的一年中，有六個(gè)月是在國(guó)民黨垮臺(tái)之前，六個(gè)月是在新中國(guó)誕生之初。特別是1949年他在中國(guó)期間所抓拍的上海搶購(gòu)黃金風(fēng)潮和國(guó)民黨末日等照片是作者忠實(shí)記錄蔣家王朝覆滅和中國(guó)人民斗爭(zhēng)偉大勝利的歷史見證。這些作品現(xiàn)已成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。
1952年至1953年，布勒松在歐洲工作。1954年。布勒松作為東西方集團(tuán)關(guān)系解凍后被蘇聯(lián)接納的第一個(gè)攝影家訪問(wèn)了蘇聯(lián)。1958年至1959年，正當(dāng)新中國(guó)建國(guó)十周年大慶之際，布勒松應(yīng)中國(guó)邀請(qǐng)?jiān)L華三個(gè)月。1960年，布勒松先生去古巴訪問(wèn)并進(jìn)行攝影報(bào)道，后回到闊別30年的墨西哥逗留4個(gè)月，又去加拿大一段時(shí)間。1965年去印度和日本。
1969年，布勒松用了一年的時(shí)間準(zhǔn)備他的攝影作品展覽。該展于1970年在法國(guó)巴黎大宮殿展出。1973年以來(lái)，布勒松重操繪畫藝術(shù)，但有時(shí)也拍攝一些攝影作品。
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