月色燈光滿帝都:探訪唐朝長安上元節(jié)的真實(shí)模樣
“月色燈光滿帝都,香車寶輦隘通衢。身閑不睹中興盛,羞逐鄉(xiāng)人賽紫姑?!边@是唐代著名詩人李商隱關(guān)于元宵節(jié)的一首作品。詩人聽說都城正月十五夜張燈,他想象著那里月光如水,花燈如山,裝飾華麗、散發(fā)著香氣的馬車堵塞了寬敞的大道,這樣的盛況自己竟無緣目睹,而只能跟著鄉(xiāng)民參加賽紫姑的活動(dòng),不由內(nèi)心充滿了羞慚與遺憾。他的詩徑直以《正月十五夜聞京有燈,恨不得觀》為題,可見遺憾到了怎樣的程度!原來唐都長安的元宵節(jié),不僅為當(dāng)代的我們所向往,它也是大唐人自己的夢(mèng)想與渴望。
1、唐代以前的“元宵節(jié)”
元宵節(jié)是我國重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一,標(biāo)志性時(shí)間在一年的第一個(gè)月圓之夜——農(nóng)歷正月十五。也因此,在唐代及唐代以前,這個(gè)節(jié)日最常用的名字就是“正月十五”或“正月望”。當(dāng)然,在唐代,受道教的影響,正月十五也被稱為“上元節(jié)”,是天官賜福的日子。
關(guān)于元宵節(jié)的起源,有“漢武帝祭祀太一神”“漢明帝燃燈表佛”等不同說法。不過,目前所見關(guān)于正月十五習(xí)俗活動(dòng)的明確記載并非出自漢代,而是南北朝時(shí)期。比如《北齊書·爾朱文暢傳》記載:“自魏氏舊俗,以正月十五日夜為打竹簇之戲,有能中者,即時(shí)帛賞?!庇帜铣鹤阢痢肚G楚歲時(shí)記》轉(zhuǎn)引《石虎鄴中記》云:“正月十五日,有登高之會(huì)”,并記載了迎紫姑占卜人事和年成的習(xí)俗。當(dāng)時(shí)還有用油膏豆糜祭祀神靈以保佑蠶桑豐收的做法,人們還會(huì)端著肉粥登到屋頂上邊吃邊詛咒老鼠:“登高糜,挾鼠腦,欲來不來?待我三蠶老。”為的是驅(qū)逐老鼠,使蠶業(yè)免受傷害。所有這些記載都表明最遲在南北朝時(shí)期,正月十五已是具有多種習(xí)俗活動(dòng)的民間節(jié)日了,只是這時(shí)候它還沒有和后來盛行的張燈結(jié)彩掛起鉤來。
在稍后的隋朝,元宵節(jié)獲得了巨大發(fā)展。據(jù)《隋書·音樂志》記載,隋煬帝時(shí)期,在東都洛陽,“每歲正月,萬國來朝,留至十五日,于端門外,建國門內(nèi),綿亙八里,列為戲場(chǎng)”,處處張燈結(jié)彩,歌舞日夜不休,活動(dòng)足足持續(xù)半個(gè)月之久,僅表演者就達(dá)三萬人之多。大業(yè)六年,同樣在正月十五,又“盛陳百戲,自海內(nèi)凡有奇伎,無不總萃。崇侈器玩,盛飾衣服,皆用珠翠金銀,錦罽絺繡。其營費(fèi)巨億萬。……金石匏革之聲,聞數(shù)十里外。彈弦擫管以上,一萬八千人。大列炬火,光燭天地,百戲之盛,振古無比?!?/p>
其實(shí),在隋文帝時(shí)期,正月十五就已經(jīng)熱鬧繁盛得很了。開皇年間,一個(gè)叫柳彧的官員曾經(jīng)上書說,都城和其他一些地方,每到正月十五夜,就會(huì)“充街塞陌,聚戲朋游,鳴鼓聒天,燎炬照地,人戴獸面,男為女服,倡優(yōu)雜技,詭狀異形”,一片狂歡景象。這份奏折原意是批評(píng)正月望夜的浪費(fèi)資財(cái)、傷風(fēng)敗俗,卻留下了當(dāng)年元宵節(jié)盛極一時(shí)的確鑿證據(jù)。在隋朝,元宵節(jié)不僅有大型的歌舞、百戲、夜游等活動(dòng),張燈的做法也出現(xiàn)了。隋煬帝有《正月十五日于通衢建燈夜升南樓》詩:“法輪天上轉(zhuǎn),梵聲天上來。燈樹千光照,花焰七枝開”,可以為證。
只是隋朝這個(gè)王朝太短命了,所幸它鑄就的元宵節(jié)在下一個(gè)朝代得到了延續(xù)。有唐一代,國家形成了大一統(tǒng)的局面,社會(huì)相對(duì)安定,日漸發(fā)達(dá)的生產(chǎn)力帶來了相對(duì)富裕的物質(zhì)生活,城市大大發(fā)展,人們的精神面貌也大為改觀,呈現(xiàn)出蓬勃向上、恢宏自信的大唐氣象。都城長安的元宵節(jié),既是大唐氣象的合理產(chǎn)物,也是大唐氣象的重要表征。大唐的盛世繁華,正可以通過元宵節(jié)窺見一斑。
2、金吾不禁夜,玉漏莫相催
過節(jié)是需要時(shí)間的,唐代將過元宵節(jié)的時(shí)間用制度化的方式進(jìn)行規(guī)范,一方面給元宵節(jié)放假,一方面解除節(jié)日期間的城市夜禁,這都在都城長安率先得到實(shí)踐。
至少從秦漢時(shí)代起,國家公務(wù)人員已有休沐、告寧和節(jié)假制度。此后,一直到清代,休假制度都是一項(xiàng)重要的人事管理制度。但普遍地以節(jié)日為法定假日,是從唐玄宗開始的;元宵節(jié)成為國家法定假日,也始于唐玄宗。最初休假一日,后來增加為三日。
不僅如此,為了讓大家過好元宵節(jié),唐朝還暫時(shí)取消了城市的宵禁規(guī)定。所謂宵禁,就是禁止夜間隨便活動(dòng)。我國長期遵循“明而動(dòng),晦而休”也即“日出而作,日落而息”的原則,反映在城市管理上就是宵禁制度的實(shí)行,這當(dāng)然也出于城市安全的考慮。早在先秦時(shí)期,已有專門負(fù)責(zé)宵禁的官員,稱為“司寤氏”,《周禮》記載他的職責(zé)是觀察星象,確定入夜的時(shí)間,并詔告巡夜的官吏實(shí)行夜禁,“御晨行者,禁宵行者、夜游者”。唐朝也實(shí)行宵禁制度,長安作為國家都城,是國家政治中心,安全問題格外重要,宵禁也更加嚴(yán)格。
根據(jù)文獻(xiàn)記載、考古發(fā)現(xiàn)和學(xué)者研究,唐長安城是在隋大興城基礎(chǔ)上繼續(xù)營建增修的結(jié)果,面積達(dá)83平方公里多,按中軸對(duì)稱布局,由外郭城、宮城和皇城組成。宮城位于全城北部中心,皇城在宮城之南,外郭城則以宮城、皇城為中心,向東西南三面展開。城內(nèi)街道縱橫交錯(cuò),劃分出100多個(gè)里坊,此外還有東市、西市等大型工商業(yè)區(qū)。城、坊、市四周皆有高大的圍墻,開辟不同數(shù)量的門以供出入。城門、坊門、市門都是夜閉晨開。閉門開門的時(shí)間,最初是由被稱為“金吾”的人員口頭傳呼。貞觀年間,唐太宗接受大臣馬周的建議,在長安城各主干道設(shè)立街鼓,俗稱“冬冬鼓”,通過擊鼓傳遞開閉門的時(shí)間。
閉門時(shí)段就是宵禁時(shí)間,非特殊情況不能在街上走動(dòng),否則就是“犯夜”,根據(jù)《唐律疏議》規(guī)定,犯夜者要受到“笞二十”的懲罰。但是元宵節(jié)期間,宵禁就暫時(shí)取消,坊門、市門晝夜開放,任人通行,稱為“放夜”。天寶三年(744年)十一月敕規(guī)定,不關(guān)閉坊市門的日子是正月十四、十五和十六三日。天寶六年又進(jìn)行了一些調(diào)整,將開坊市門的時(shí)間改為正月十七至十九三日,改動(dòng)的理由是:“重門夜開,以達(dá)陽氣,群司朝宴,樂在時(shí)和,屬此上元,當(dāng)修齋錄,其于賞會(huì),必備葷膻。比來因循,稍將非便。”原來,受佛教、道教影響,正月十五前后三日是修齋吃素的日子,而開坊市門燃燈令人賞會(huì),無酒無肉,難免使人無法盡興,調(diào)整時(shí)間正為了解決這一矛盾,兼顧兩種需求。
這里且不論是正月十四到十六,還是正月十七至十九,反正因?yàn)樵?jié),身在長安的人們擁有了晝夜相連的三天時(shí)間,可以在城中自由活動(dòng)。這對(duì)于終年受制于宵禁制度的唐代長安人而言當(dāng)然是極為難得的機(jī)會(huì)。“金吾不禁夜,玉漏莫相催”,正是他們?cè)谠?jié)期間的真實(shí)心聲。
元宵放假、取消宵禁,是唐代人的新舉措,它為后世所沿襲,也為唐都長安將元宵節(jié)過成流光溢彩、聲色交映的狂歡節(jié)奠定了基礎(chǔ)。正是有了這樣的舉措,燃燈結(jié)彩才具有充分的意義,長安人也才能夠“今夕重門啟,游春得夜芳”,才能夠“歡樂無窮已,歌舞達(dá)明晨”。
3、新正圓月夜,猶重看燈時(shí)
“新正圓月夜,猶重看燈時(shí)?!睙襞c月交相輝映,點(diǎn)亮了都城的夜晚。燈是長安元宵節(jié)最重要的節(jié)日物品和文化符號(hào),燃燈觀燈則是核心的習(xí)俗活動(dòng),無論男女老少,無論貴賤貧富,都被它吸引著,連皇帝也不能免俗。
事實(shí)上,在長安,正是皇親國戚的熱衷參與造就了元宵節(jié)的繁盛。景龍四年(710)正月十五夜,唐中宗曾經(jīng)和皇后一起微服出宮觀燈,并且“放宮女?dāng)?shù)千人看燈,因此多有亡逸者”,第二天他們?cè)俅巍拔⑿锌礋簟?。唐睿宗也喜歡看燈,先天二年(713)元宵節(jié)期間,就曾到宮城南面西門——安福門觀燈。當(dāng)時(shí)門外安裝了高達(dá)二十丈的燈輪,“衣以錦綺,飾以金玉”,上面點(diǎn)燃了五萬盞燈,“簇之如花樹”,十分壯觀。《舊唐書·音樂志》記載,唐玄宗也常在節(jié)日期間到勤政樓“觀燈作樂”,夜深人靜時(shí),即遣宮中女子邊歌邊舞,借此娛樂,又有繩戲、竿木等雜技,“詭奇巧妙,固無其比”。韓國夫人則有百枝燈樹的制作,高八十尺,豎立于高山之上,“元夜點(diǎn)之,百里能見”,比月亮更明。
“妓雜歌偏勝,場(chǎng)移舞更新?!遍L安的元宵節(jié)活動(dòng)當(dāng)然不只有燈,引人注目的還有歌聲嘹亮、舞姿綽約,尤其是踏歌人的豪華陣容。踏歌是以腳踏地為節(jié)、載歌載舞的群眾性娛樂歌舞活動(dòng)。參加者踏足而舞,聯(lián)袂而歌,非常熱鬧。詩人張祜《正月十五夜燈》有詩描寫踏歌盛況:“千門開鎖萬燈明,正月中旬動(dòng)帝京。三百內(nèi)人連袖舞,一時(shí)天上著詞聲?!边@里的“三百”之?dāng)?shù),不可謂不多,但長安歷史上還有兩三千人在燈輪下踏歌三日三夜的壯舉:兩千多美麗的妙齡女子,在月色燈光中,手牽著手,肩并著肩,拂袖、傾鬟、低頭、彎腰、轉(zhuǎn)身,隊(duì)形不斷移動(dòng)變化,“歌響舞分行,艷色動(dòng)流光”,想一想就令人心馳神往。踏歌是歌曲與舞蹈的交融,為此,唐代文人創(chuàng)作了不少踏歌詞,其中張說有《十五日夜御前口號(hào)踏歌詞二首》,其一云:“花萼樓前雨露新,長安城里太平人。龍銜火樹千重焰,雞踏蓮花萬歲春?!逼涠疲骸暗蹖m三五戲春臺(tái),行雨流風(fēng)莫妒來。西域燈輪千影合,東華金闕萬重開?!备柙~專為元宵節(jié)而作,也反映了長安元宵節(jié)的盛大景象。
4、爛熳唯愁曉,周游不問家
對(duì)于實(shí)行宵禁制度的長安人而言,僅元宵節(jié)“放夜”本身就足以令他們走到戶外,更何況還有明亮的月光、高大的燈輪、動(dòng)聽的歌曲、曼妙的舞姿呢?所以,男女老少紛紛走上街頭,有史料記載:“貴游戚屬及下隸工賈,無不夜游。車馬駢闐,人不得顧。王主之家,馬上作樂以相夸競(jìng)”。其實(shí)就是形形色色的人本身也是一道值得欣賞觀看的風(fēng)景。
在這方面,司馬光夫人就是個(gè)很有說服力的人物。某年元宵節(jié),司馬光的夫人想要出外看燈,司馬光問:“家中點(diǎn)燈,何必出看?”夫人回答:“兼欲看游人?!彼抉R光只好反問道:“某是鬼耶?”這雖是發(fā)生在宋代的故事,但它反映的人心和情感是一樣的。
“今夕重門啟,游春得夜芳。月華連晝色,燈影雜星光。南陌青絲騎,東鄰紅粉妝。管弦遙辨曲,羅綺暗聞香。人擁行歌路,車攢斗舞場(chǎng)。經(jīng)過猶未已,鐘鼓出長楊?!边@是唐代詩人沈佺期筆下的夜游。盡管此時(shí)仍然天寒地凍,但是絲毫不影響人們的興致?!盃€熳唯愁曉,周游不問家”,他們所擔(dān)心憂愁的是天那么快就要亮了,再見又要到來年,于是抓緊時(shí)間在月華燈影中流連不已。在對(duì)夜游的狂熱中,我們看到長安人對(duì)美好生活的感受能力和對(duì)自由的熱愛與追逐。
金吾弛禁、通宵達(dá)旦、官民共享、夜游玩樂,唐都長安的元宵節(jié)是高唱自由之歌的盛大儀式。它顛覆了日常生活的時(shí)間和空間,也突破了日常生活的等級(jí)和規(guī)矩,它豐富了元宵節(jié)的習(xí)俗活動(dòng),也發(fā)揚(yáng)了元宵節(jié)的狂歡精神,是元宵節(jié)發(fā)展史上一個(gè)難以超越的高地。
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