圖文：景德鎮(zhèn)市東方古陶瓷研究會(huì)

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天下宋瓷，汝窯為魁。汝窯工藝考究，色澤獨(dú)特，釉汁肥潤(rùn)瑩亮，有如堆脂。宋室南遷之后在浙江上林湖地區(qū)和杭州分別燒制出類汝窯的低嶺頭類官窯和南宋官窯青瓷，其形制、釉色、燒成工藝等均與傳統(tǒng)的越窯青瓷大相徑庭。現(xiàn)有研究認(rèn)為南宋官窯和汝窯具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。那么，在南北制釉原料變化的情況下，窯工是如何用南方當(dāng)?shù)氐闹拼稍蟻?lái)燒制出類似汝官窯的青瓷產(chǎn)品？汝官窯、低嶺頭類官窯以及南宋官窯青瓷的制釉技術(shù)與民汝青瓷和南方傳統(tǒng)越窯青瓷有何不同？汝官窯、低嶺頭類官窯以及南宋官窯青瓷的核心制釉技術(shù)是什么？

本期推送的是由故宮博物院文保科技部的丁銀忠、李合，故宮博物院器物部、景德鎮(zhèn)市東方古陶瓷研究會(huì)常務(wù)理事王光堯，河南省文物考古研究院的孫新民，杭州市文物考古研究所的唐俊杰，浙江省博物館的沈瓊?cè)A執(zhí)筆的《試論汝官窯青瓷制釉技術(shù)的南傳與發(fā)展》。

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試論汝官窯青瓷制釉技術(shù)的南傳與發(fā)展

丁銀忠1，李 合 1，王光堯 2

孫新民3，唐俊杰 4，沈瓊?cè)A 5

（1. 故宮博物院文保科技部；2. 故宮博物院器物部；3. 河南省文物考古研究院；4.杭州市文物考古研究所；5.浙江省博物館）

【 內(nèi)容提要】 河南寶豐清涼寺窯場(chǎng)為北宋末年官府設(shè)立的一處官窯，開(kāi)創(chuàng)了燒制天青色、玉質(zhì)感強(qiáng)的厚釉青瓷先河。宋室南遷之后在浙江上林湖地區(qū)和杭州分別燒制出類汝窯的低嶺頭類官窯和南宋官窯青瓷。為了科學(xué)揭示汝窯、低嶺頭類官窯和南宋官窯之間在制釉技術(shù)上的傳承關(guān)系，本文對(duì)三座窯的釉層元素組成、制釉原料和技術(shù)進(jìn)行了科學(xué)研究，結(jié)果表明：（1）三座窯瓷器的 青瓷釉層主、次量元素組成類似，制釉技術(shù)具有明顯的承繼關(guān)系；（2) 低嶺頭類官窯和南宋官窯青瓷可能采用了高 K2O 低 TiO2含量的瓷石或長(zhǎng)石類原料，同時(shí)石灰石和草木灰類原料按特定比例配釉以達(dá)到與汝官窯青瓷極其類似的元素組成特征；（3） 低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯并未采用南方傳統(tǒng)越窯青瓷的以草木灰和瓷石的配釉技術(shù)，而是承繼了北方汝官窯青瓷的核心制釉技術(shù)，創(chuàng)造出與浙江傳統(tǒng)透明青釉瓷迥異的青瓷新產(chǎn)品。

【 關(guān)鍵詞】汝窯 老虎洞南宋官窯 低嶺頭類官窯 制釉技術(shù) 承繼關(guān)系

引言

汝窯窯址位于河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺村，該窯址于1986年被發(fā)現(xiàn)，1987年進(jìn)行首次考古發(fā)掘，確定其為汝官窯 [1]。依據(jù)多次考古發(fā)掘成果，可將寶豐清涼寺窯場(chǎng)分為三個(gè)階段，即臨汝窯、天青釉汝創(chuàng)燒期和成熟供御期，其中專燒供御時(shí)期的寶豐清涼寺窯場(chǎng)應(yīng)為北宋末年政府設(shè)立的一處中央官窯[2]。隨著宋室南遷，在上林湖地區(qū)的低嶺頭、開(kāi)刀山等傳統(tǒng)越窯青瓷窯址，燒制出了一種釉面滋潤(rùn)含蓄、釉色呈半失透狀的器物，其形制、釉色、燒成工藝等均與傳統(tǒng)的越窯青瓷大相徑庭，而與汝官窯和南宋官窯類似，學(xué)術(shù)界稱之為低嶺頭類官窯青瓷[3]。隨后，在杭州的修內(nèi)司內(nèi)窯和郊?jí)赂G址燒制出了南宋官窯青瓷，其釉色更勝一籌。其中老虎洞窯址位于杭州市上城區(qū)鳳凰山與九華山之間一條溪溝西端的一山岙中，經(jīng)1998－2001年間兩次大規(guī)模的考古發(fā)掘[4]，在2001年6月“杭州老虎洞窯址考古發(fā)現(xiàn)專家論證會(huì)”上，絕大多數(shù)專家認(rèn)為老虎洞窯址南宋地層就是文獻(xiàn)記載的修內(nèi)司窯[5]。該窯產(chǎn)品為御用，不作為商品出售，從而肯定了老虎洞窯址該地層為南宋朝廷設(shè)立的御用窯場(chǎng)。汝窯和南宋官窯分別為北宋和南宋時(shí)期設(shè)立的官窯，兩窯燒制時(shí)間相距不太遠(yuǎn)，產(chǎn)品風(fēng)格頗多相似。因此，關(guān)于汝窯到南宋官窯的制釉技術(shù)傳承問(wèn)題，一直備受社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)學(xué)者的關(guān)注，也是當(dāng)今研究的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。孫新民認(rèn)為，老虎洞窯南宋官窯受汝窯制瓷工藝的影響，與汝窯有著一定承襲關(guān)系，他歸納出南宋宮廷用瓷和仿燒汝窯的發(fā)展脈絡(luò)，即由低嶺頭、寺龍口越窯再到修內(nèi)司窯和郊?jí)赂G的發(fā)展軌跡[6]。權(quán)奎山從器類、器形、胎釉、裝飾和裝燒工藝五個(gè)方面進(jìn)行對(duì)比研究，得出老虎洞窯和汝窯瓷器風(fēng)格相同或相似，兩窯具有傳承關(guān)系，老虎洞窯在繼承的同時(shí)多有創(chuàng)新[7]。

現(xiàn)有研究認(rèn)為南宋官窯和汝窯具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，低嶺頭類官窯、南宋官窯皆直接繼承了汝官窯青瓷的制釉技術(shù)，甚至可能是掌握汝官窯青瓷燒制技術(shù)的窯工直接參與了生產(chǎn)[8]。然而由于地質(zhì)成因不同，致使北方汝官窯和南方的低嶺頭類官窯、老虎洞窯在制釉原料上具有顯著差異，同時(shí)，南北方窯爐技術(shù)差異決定了窯爐結(jié)構(gòu)有所不同，即汝窯使用北方常見(jiàn)的饅頭窯，而老虎洞窯則使用南方普遍使用的龍窯。在古代窯工知其然而不知其所以然的時(shí)代， 即便有北方窯工參與，在不長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)就采用南方傳統(tǒng)制釉原料和窯爐技術(shù)燒制出類汝窯青瓷仍是比較困難的。那么古代窯工是如何做到的呢？由此需要深入思考的問(wèn)題是： 一、宋室南遷之后， 窯工如何借鑒北方汝官窯的制釉技術(shù)，在越窯以及杭州地區(qū)利用南方當(dāng)?shù)氐闹拼稍蟻?lái)燒制出類似汝官窯的青瓷產(chǎn)品； 二、汝官窯、低嶺頭類官窯以及南宋官窯青瓷的 制釉技術(shù)與民汝青瓷和南方傳統(tǒng)越窯青瓷有何不同；三、汝官窯、低嶺頭類官窯以及南宋官窯青瓷的核心制釉技術(shù)是什么。

鑒于此，本文擬從釉的元素方面來(lái)對(duì)比寶豐清涼寺汝官窯、低嶺頭類官窯以及杭州老虎洞南宋官窯瓷釉的主、次元素組成，以期揭示汝官窯、低嶺頭類官窯和南宋官窯制釉技術(shù)的共性特征及其承繼發(fā)展關(guān)系，進(jìn)而推進(jìn)有關(guān)汝官窯青瓷制釉技術(shù)南傳與發(fā)展的研究。

一、樣品及測(cè)試結(jié)果

（一）實(shí)驗(yàn)樣品

本文的實(shí)驗(yàn)樣品包括（1）杭州市文物考古研究所提供的老虎洞南宋官窯標(biāo)本117片；（2）浙江省博物館提供的慈溪市低嶺頭和開(kāi)刀山窯址出土傳統(tǒng)越窯青瓷5片，低嶺頭類官窯4片；（3）河南省文物考古研究院提供的寶豐清涼寺窯北宋民汝青瓷20片，汝官窯青瓷35片?！矆D一〕為典型汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯等不同類型青瓷標(biāo)本。

汝官（左）北宋民汝（右）

老虎洞南宋官窯（左），傳統(tǒng)越窯（中）， 低嶺頭類官窯（右）

圖一 汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷等標(biāo)本示例

（二）測(cè)試方法及結(jié)果

本文所有標(biāo)本均采用美國(guó)EDAX公司的EAGLE ⅢXXL型大樣品室能量色散X射線熒光光譜儀進(jìn)行測(cè)試；實(shí)驗(yàn)條件為測(cè)試電壓25kV，電流600uA，束斑0.3mm，測(cè)量時(shí)間600s，經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)樣品校準(zhǔn)校正后得到近似定量分析結(jié)果。限于本文篇幅及研究需要，不同類型青瓷標(biāo)本釉層主、次量元素組成均以其平均值來(lái)表示［表一］。其中寶豐清涼寺窯汝官青瓷、北宋民汝和老虎洞南宋官窯釉層主、次元素組成的詳細(xì)數(shù)據(jù)詳見(jiàn)文獻(xiàn)[9]。

［表一］

不同類型青瓷標(biāo)本釉層主、次量元素組成平均值（wt%）

二、討論

為了探討汝官窯、低嶺頭類官窯和老虎洞窯南宋官窯青瓷在制釉技術(shù)方面的承繼關(guān)系，本文采用了統(tǒng)計(jì)分析中的判別分析方法[10]。該方法可避免僅依靠單個(gè)元素或者兩個(gè)元素的比值法進(jìn)行制釉技術(shù)研究的局限性。判別分析是利用已知的先驗(yàn)信息，根據(jù)不同類型青瓷標(biāo)本的元素組成數(shù)據(jù)建立判別函數(shù)，再利用判別函數(shù)對(duì)待歸類的樣品進(jìn)行歸類研究。本文將寶豐清涼寺窯址出土汝官青瓷樣品作為“先驗(yàn)組”A 類、寶豐清涼寺窯址出土北宋民汝青瓷標(biāo)本作為“先驗(yàn)組”B類，浙江慈溪地區(qū)傳統(tǒng)越窯作為“先驗(yàn)組”C類，根據(jù)它們的元素組成建立判別函數(shù)，對(duì)低嶺頭類官窯和南宋官窯青瓷進(jìn)行歸類，以揭示不同類型青瓷制釉技術(shù)的遠(yuǎn)近關(guān)系。從〔圖二〕分析結(jié)果可見(jiàn)，寶豐清涼寺窯址出土的35件汝官窯青瓷標(biāo)本全部聚集在圖中A類區(qū)域，而20件北宋民汝青瓷標(biāo)本，除了一個(gè)落入A類區(qū)域，其余19件標(biāo)本全部聚集在B類區(qū)域；浙江省慈溪傳統(tǒng)越窯青瓷5件標(biāo)本全部聚集在圖中C類區(qū)域。這說(shuō)明先驗(yàn)的分組和判別歸類結(jié)果基本一致，即建立的判別函數(shù)有效，可適用于老虎洞窯址南宋官窯和浙江慈溪地區(qū)低嶺頭類官窯青瓷釉元素組成的歸類判別。

圖二 汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷釉的元素組成判別分析圖

依據(jù)建立的判別函數(shù)對(duì)浙江慈溪地區(qū)低嶺頭類官窯（4件）和老虎洞窯址南宋官窯（117件）標(biāo)本進(jìn)行歸類，判別結(jié)果如〔圖一〕所示。由〔圖二〕可知，低嶺頭類官窯全部標(biāo)本和117件老虎洞窯址南宋官窯中116件標(biāo)本與“先驗(yàn)組”A類汝官窯青瓷聚集在一起，而與“先驗(yàn)組”B類北宋民〔圖二〕汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯等不同類型青瓷釉的元素組成判別分析圖汝青瓷和“先驗(yàn)組”C類傳統(tǒng)越窯青瓷明顯的分開(kāi)。該判別分析結(jié)果表明汝官窯、低嶺頭類官窯和南宋官窯青瓷釉層主、次量元素組成比較類似，三者均與北方北宋時(shí)期民汝青瓷和南方傳統(tǒng)越窯青瓷的釉層主、次量元素組成有所不同，顯然汝官窯、低嶺頭類官窯和南宋官窯三者的制釉技術(shù)關(guān)系更加密切。這一結(jié)果也與孫新民、權(quán)奎山等依據(jù)汝官窯和南宋官窯在器類、器形、胎釉和裝燒工藝上比較而得出“兩窯具有傳承關(guān)系，老虎洞窯在繼承的同時(shí)多有創(chuàng)新”的研究結(jié)論相符[6][7]。

通過(guò)上述分析可知，汝官窯、低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯青瓷的制釉技術(shù)是類似的，本文以下簡(jiǎn)稱之為“官窯制釉技術(shù)”，而我國(guó)南方傳統(tǒng)越窯青瓷和北方北宋民汝青瓷皆為民窯性質(zhì)，可簡(jiǎn)稱之為“民窯制釉技術(shù)”。“官窯制釉技術(shù)”與“民窯制釉技術(shù)”之產(chǎn)品的釉的主、次量元素組成存在明顯差異，具體表 現(xiàn)如下：

（一）采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯青瓷釉具有相對(duì)較高K2O〔圖三〕和較高CaO〔圖四〕的元素組成特征。釉中K2O含量平均值約在3.2%－4.3%間，CaO含量平均值約在11.4%－13.2%間。已有研究[8]認(rèn)為較高K 2O和CaO含量分別能增加釉的高溫粘度和促進(jìn)鈣長(zhǎng)石晶體的產(chǎn)生，利于析晶－分相乳濁釉和較厚釉層的形成；“官窯制釉技術(shù)”燒制的青瓷釉層中相對(duì)較高K2O和CaO含量特征奠定了釉層玉質(zhì)感和厚釉青瓷形成的物理化學(xué)基礎(chǔ)。雖然北宋民汝青瓷釉層K2O含量與所謂官式青瓷釉的相近〔圖三〕，但釉層中CaO含量明顯偏低，且北宋民汝青瓷燒成溫度較汝官青瓷明顯偏高[11]，這導(dǎo)致北宋民汝青瓷形成傳統(tǒng)透明釉層，釉層無(wú)玉質(zhì)感。傳統(tǒng)越窯青瓷釉層CaO含量盡管與“官窯制釉技術(shù)”青瓷釉的接近，然 K2O含量明顯偏低，其平均含量?jī)H為2.0%左右。因此傳統(tǒng)越窯青瓷釉的高溫粘度不高，不利于較厚釉層的形成，致使傳統(tǒng)越窯青瓷通常為透明質(zhì)感強(qiáng)的薄釉。由此可知，采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯青瓷制釉技術(shù)的重要共性特征之一是釉中 K2O、CaO含量平均值分別在3.2%－4.3%間和11.4%－13.2%間 ?！肮俑G制釉技術(shù)”燒制的青瓷釉料中K2O、CaO含量元素組成特征明顯有別于“民窯制釉技術(shù)”燒制的傳統(tǒng)越窯青瓷和北宋民汝青瓷的釉料，即“官窯制釉技術(shù)”和“民窯制釉技術(shù)”釉料配方具有顯著的差別。

圖三 汝官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷釉K2O含量分布箱式圖

圖四 汝官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷釉CaO含量分布箱式圖

（二）采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯青釉還具有TiO2、MnO 2含量低的元素組成特征。官窯青瓷相對(duì)北方民汝青瓷，其TiO 2、MnO 2含量雖無(wú)明顯差異，但與南方傳統(tǒng)越窯青瓷相比，卻呈現(xiàn)低TiO 2（圖五）和低MnO2（圖六）含量的元素組成特征。根據(jù)［表一］可知，傳統(tǒng)越窯青瓷釉中TiO 2和MnO 2含量平均值0.41%和0.54%，而低嶺頭類官窯釉中 TiO2含量平均值僅為0.14%， MnO2含量平均值為0.35%，相比之下，低嶺頭類官窯釉中 TiO2和 MnO2含量均低于傳統(tǒng)越窯青瓷。 通常情況下 TiO2和 MnO2含量較高會(huì)使釉的顏色發(fā)黃，無(wú)法燒成純正天青色釉[12]。因此，采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯均采用了低 TiO2和低 MnO2的原料進(jìn)行配釉，從而利于天青色青瓷釉的形成。

圖五 汝官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷釉TiO2含量分布箱式圖

圖六 汝官窯、老虎洞南宋官窯等

不同類型青瓷釉MnO2含量分布箱式圖

相關(guān)研究表明南宋以前我國(guó)南方上林湖地區(qū)越窯青瓷釉基本屬于傳統(tǒng)高鈣釉[13]，采用了瓷石和草木灰配釉的二元配方技術(shù)。瓷石或長(zhǎng)石是青瓷釉中K 2O、SiO2和Al 2O3成分提供者，同時(shí)可帶入一些TiO 2雜質(zhì)。TiO 2含量隨瓷石風(fēng)化程度的深淺以及淘洗精細(xì)程度而發(fā)生變化，通常瓷石風(fēng)化程度越淺和淘洗程度越精細(xì)，原料中TiO 2含量越低[14]。草木灰富含CaO成分，通常其MgO、MnO 2和P 2O5含量也稍高[15]。上林湖地區(qū)傳統(tǒng)越窯青瓷正因?yàn)椴捎玫氖遣菽净液痛墒溆约夹g(shù)，所以釉中TiO2和MnO2含量偏高[16]。如果低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯仍采用傳統(tǒng)越窯青瓷的制釉技術(shù)，即沿用瓷石和草木灰二元配方技術(shù)，則會(huì)出現(xiàn)：（1）假若要保持低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯與傳統(tǒng)越窯青瓷三者釉中CaO含量比較相近〔圖四〕，那么低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯青瓷釉中MnO 2含量就理應(yīng)與傳統(tǒng)越窯類似；（2）假若要提高低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯釉中K 2O含量，則低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯釉中就應(yīng)引入更多的瓷石原料，那么釉中TiO2含量也應(yīng)有所提高。而實(shí)際上低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯釉中MnO 2和TiO 2含量皆明顯偏低〔圖五，圖六〕。由此可以推出低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯并未延用傳統(tǒng)越窯青瓷的制釉技術(shù)，而可能受到汝官窯采用釉灰、長(zhǎng)石類和瑪瑙等原料制釉[17]的影響。結(jié)合南方制瓷原料特點(diǎn)，推斷其選用了石灰石類原料（富含CaO且貧TiO 2和MnO 2成分[15]）替代部分草木灰原料作為釉中氧化鈣的來(lái)源。同時(shí)，低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯也選擇了一種高K 2O低TiO2的瓷石（風(fēng)化淺的瓷石）或長(zhǎng)石類原料代替?zhèn)鹘y(tǒng)越窯所使用的瓷石原料。由于不同地區(qū)的長(zhǎng)石類、石灰石類原料的主、次量元素組成差別相對(duì)較小，古代窯工只需在南方找到類似的制釉原料，采用汝官窯同樣的釉料配方，就能在南方燒制出與汝官窯類似的青瓷產(chǎn)品。

通過(guò)前面的分析可知，汝官窯、低嶺頭類官窯和南宋官窯很可能使用了高K 2O低TiO2的瓷石或長(zhǎng)石類原料和石灰石類、草木灰類原料按一定比例制釉，這是“官窯制釉技術(shù)”的核心。當(dāng)代浙江龍泉地區(qū)和景德鎮(zhèn)地區(qū) 通常采用石灰石類原料仿制南宋官窯青瓷，如單獨(dú)采用草木灰制釉，則燒制的青瓷釉色偏灰。因此，現(xiàn)代陶瓷工藝學(xué)也佐證了官窯類青瓷以石灰石類原料制釉的科學(xué)研究結(jié)果。正是汝官窯青瓷核心制釉技術(shù)的南傳與發(fā)展，改變了南方越窯青瓷的民窯制釉技術(shù)，創(chuàng)造出與浙江傳統(tǒng)透明青釉瓷不同質(zhì)量和風(fēng)格的瑩潤(rùn)質(zhì)感的天青色青瓷[18]。

三、結(jié)論

通過(guò)對(duì)汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯以及北宋民汝青瓷、傳統(tǒng)越窯青瓷的釉層主、次量元素組成的對(duì)比研究，初步得出以下結(jié)論：

（1）采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯、老虎洞南宋官窯青瓷釉層主、次量元素組成類似， 官窯青瓷制釉技術(shù)重要共性特征之一是釉中K2O、CaO含量平均值分別在3.2%－4.3%間和11.4%－13.2%間。

（2）采用“官窯制釉技術(shù)”燒制的汝官窯、低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯青瓷的 重要共性特征之二是釉料中TiO2、MnO 2含量較低，這利于天青色青瓷的燒制。

（3）宋室南遷后低嶺頭類官窯和老虎洞南宋官窯未延用傳統(tǒng)越窯青瓷的以草木灰和瓷石配釉的技術(shù)，而是承繼了北方汝官窯青瓷的核心制釉技術(shù)，進(jìn)而改變了南方青瓷的發(fā)展方向。

（4）本文又一次佐證了以宮廷皇室為代表的文化時(shí)尚和對(duì)瓷器釉色的審美取向是南方青瓷生產(chǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)向的深層原因之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]河南省文物研究所：《寶豐清涼寺汝窯址的調(diào)查與試掘》，《文物》1989年第11期。

[2]王光堯：《汝窯與北宋汴京官窯——從汝窯址考古資料看宋代官窯的出現(xiàn)及官窯制度的形成》，《中國(guó)古代官窯制度（二）》頁(yè)

39－54，故宮出版社，2017年。

[3]沈岳明：《低嶺頭類型再認(rèn)識(shí)》，《南宋官窯論文集》頁(yè)79－87，文物出版社，2004年。

[4]杭州市文物考古所：《杭州老虎洞南宋官窯址》，《文物》2002年第10期。

[5]秦大樹(shù)：《杭州老虎洞窯址考古發(fā)現(xiàn)專家論證會(huì)紀(jì)要》，《文物》2001年第8期。

[6]孫新民：《汝窯與老虎洞的對(duì)比研究》，《南宋官窯與哥窯——杭州南宋官窯老虎洞窯址國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》頁(yè)92－95，浙江大學(xué)出版社，2004年。

[7]權(quán)奎山：《汝窯和老虎洞窯瓷器的比較研究》，《宋代官窯及官窯制度國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)》頁(yè)217－234，故宮出版社，2010年。

[8]李家治、張志剛等：《杭州鳳凰山麓老虎洞窯出土瓷片的工藝研究》，《南宋官窯與哥窯—— 杭州南宋官窯老虎洞窯址國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》頁(yè)229－236，浙江大學(xué)出版社，2004年。

[9]丁銀忠、李合等：《清涼寺汝官窯青瓷釉料的科技探討》，《中國(guó)文物科技研究》，2017年第4期；李合、苗建民等：《南宋官窯瓷器標(biāo)本的無(wú)損研究》，《宋代官窯及官窯制度國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)》頁(yè)597－612，故宮出版社，2010年。

[10]陳鐵梅：《定量考古學(xué)》頁(yè)181－211，北京大學(xué)出版社，2005年。

[6][7]前揭孫新民《汝窯與老虎洞的對(duì)比研究》，《南宋官窯與哥窯——杭州南宋官窯老虎洞窯址國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》；前揭權(quán)奎山《汝窯和老虎洞窯瓷器的比較研究》，《宋代官窯及官窯制度國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)》。

[8]前揭李家治、張志剛等《杭州鳳凰山麓老虎洞窯出土瓷片的工藝研究》，《南宋官窯與哥窯——杭州南宋官窯老虎洞窯址國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》。

[11]丁銀忠、李合等：《清涼寺窯出土汝官瓷與民汝青瓷胎釉配方及工藝的對(duì)比研究》，《故宮博物院院刊》2013年第3期。

[12]武德、榮思彬：《早期耀州青瓷和南宋老虎洞窯的技術(shù)關(guān)系》，《南宋官窯與哥窯——杭州南宋官窯老虎洞窯址國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，浙江大學(xué)出版社，2004年。

[13]羅宏杰：《中國(guó)古陶瓷與多元統(tǒng)計(jì)分析》頁(yè)93－97，中國(guó)輕工業(yè)出版社，1997年。

[14]李國(guó)楨、郭演儀：《中國(guó)名瓷工藝基礎(chǔ)》頁(yè)18－31，浙江大學(xué)出版社，2012年。

[15]前揭李國(guó)楨、郭演儀《中國(guó)名瓷工藝基礎(chǔ)》，頁(yè)31－34。

[16]熊櫻菲、龔玉武等：《上林湖越窯青瓷胎釉化學(xué)組成的EDXRF分析》，《文物保護(hù)與考古科學(xué)》2010年第4期。

[17]丁銀忠、李合等：《清涼寺汝官窯青瓷釉料的科技探討》，《中國(guó)文物科技研究》2017年第4期。

[18]李家治：《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史·陶瓷卷》頁(yè)286，科學(xué)出版社，2007年。

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本文摘自：丁銀忠,李合,王光堯,孫新民,唐俊杰,沈瓊?cè)A.試論汝官窯青瓷制釉技術(shù)的南傳與發(fā)展[J].故宮博物院院刊,2020(04):86-92+110.

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