雜志精選|| 江蘇邳州煎藥廟西晉墓地 1 號墓的獨特性
1 號墓的獨特性
文 圖 / 馬永強
煎藥廟墓地航拍
2015年7月—2016年9月，南京博物院、徐州博物館、邳州博物館對邳州新河煎藥廟西晉墓地進行了搶救性考古發(fā)掘。墓地規(guī)模較大，排列有序，未受盜擾，保存完好，單體墓葬規(guī)模大，出土有陶瓷器、金銀器、銅器、鐵器等各類文物，其中鸚鵡螺杯和玻璃碗尤為珍貴，體現(xiàn)出墓主人較高的身份與等級。煎藥廟墓地是繼洛陽西晉王陵、山東臨沂洗硯池晉墓后西晉考古的又一重要發(fā)現(xiàn)，為研究該時期絲綢之路提供了重要的資料和線索。
墓地考古發(fā)掘以來，受到歷史、文物考古學界及社會公眾的高度關(guān)注，共發(fā)掘墓葬 9 座，皆南北向，墓道居北，分南北兩排，其中 1 號墓（M1）位于南邊一排最西側(cè)。在墓葬形制、出土隨葬品等方面，M1 都體現(xiàn)出其在該墓地中的獨特性。
墓葬結(jié)構(gòu)
魏晉時期的墓葬結(jié)構(gòu)可分為兩類 ：磚室墓和土坑墓（或土洞墓），其中磚室墓居多。土洞或土坑墓主要發(fā)現(xiàn)于洛陽地區(qū)，如孟津大漢冢M55 土洞墓、孟津朱倉 09LHZM13 土坑墓。磚室墓依據(jù)磚室多寡可分為一室墓、二室墓和多室墓，墓葬形制復雜、等級較高的如江蘇江寧上坊孫吳墓，結(jié)構(gòu)簡單的如江蘇南京山陰路口西晉墓。
從墓葬形制來看，魏晉時期的雙磚室?guī)逼履沟?、前室呈方形、有盝頂這一墓葬形制是由漢墓形制轉(zhuǎn)變而來，是對東漢晚期橫前堂的重要變革，洛陽孟津大漢冢曹魏貴族墓中的曹休墓即為這一轉(zhuǎn)變較為典型的例子。前后室墓是漢代墓葬正藏制度的簡化發(fā)展，隨著魏晉薄葬思想的影響，各地的多室墓總的來說皆呈衰落的趨勢，且墓葬形制有很大變化。西晉中期以后單室墓占主流，地位較高的采用方形單室墓，如北京西郊西晉王浚妻華芳墓。
煎藥廟墓地的 9 座墓葬皆為多磚室墓，并且以前室為前堂橫列式券頂?shù)哪乖釣槎?。M1 為雙甬道土坑磚室合葬墓，帶有斜坡墓道，前室為盝頂、后室為雙券頂，是該墓地中結(jié)構(gòu)最復雜、形制最特殊的墓葬，也是西晉時期比較少見的一類。M1 與 M6、M8 形制較為接近，前室同為盝頂，但 M6、M8 無甬道且皆為單后室。值得注意的是，M1 的長斜坡墓道有明顯的二次開挖跡象，據(jù)打破關(guān)系、墓道填土的土質(zhì)土色可分為一次墓道、二次墓道，由其為合葬墓可推測，兩位墓主人是在不同時期下葬的。
M1 平剖面
M6 平剖面
M1 墓葬形制依然保留了東漢以來的墓葬模式——前后室、后室?guī)Эv向長方形券頂，但前室由長方形的前堂橫列式券頂，變成了近方形的盝頂，這也符合魏晉，特別是西晉時期的墓葬形制的變化特點。
雙疊澀頂磚筑結(jié)構(gòu)
M1 發(fā)掘過程中，我們于墓葬后室東側(cè)發(fā)現(xiàn)一雙疊澀頂磚筑結(jié)構(gòu)，與后室分離。該磚筑結(jié)構(gòu)西部打破 M1 后室填土，東部在春秋戰(zhàn)國時期文化層堆積之上，底平面高于 M1 后室底平面 0.98 米，應是 M1 封填后再次開挖而成。該結(jié)構(gòu)為南北向磚室東西并列，頂部及各壁砌筑不完整，南半部參差不齊，未見封堵。頂部僅數(shù)塊契形磚單磚側(cè)立，東西壁契形磚、長方形青磚混合平鋪砌筑墻壁，且上半部依次向內(nèi)折收形成疊澀頂，室內(nèi)地面契形磚鋪地。兩室內(nèi)填深灰褐色沙土，土質(zhì)較硬，未見包含物。
該磚構(gòu)遺存屬首次發(fā)現(xiàn)，是 M1 墓壙內(nèi)、墓室外的一種獨特建構(gòu)遺存，性質(zhì)不明、功能不清。從其與 M1 的層位關(guān)系分析，應附屬于M1，時代與 M1 相同，時間略偏晚。從其形制結(jié)構(gòu)分析，因其太過狹小不似墓葬，可能為附屬于 M1 的一種祭祀遺跡或其它。
M1 航拍
M1 封門
M1 東南雙疊澀頂磚筑結(jié)構(gòu)
墨畫圖案
M1 的獨特性不僅體現(xiàn)在墓葬結(jié)構(gòu)方面，在墓葬裝飾方面也具有其特別的一面。M1 前室內(nèi)發(fā)現(xiàn)墨畫圖案，前室四角及南、北兩壁中間墨繪有立柱，柱頂有斗拱，盝頂四角用黑色粗線勾勒。前室南壁中部影作立柱，斗拱處石灰層局部脫落，該層下仍有一石灰層，并有黑色立柱、斗拱的影作裝飾，說明在該墓第二次下葬時前室的石灰層出現(xiàn)了局部脫落的情況，進行了第二次石灰層的涂抹和影作裝飾。
同時，M1 西墓門也發(fā)現(xiàn)了鋸齒狀的墨畫裝飾，繪于墓門上部拱形券頂之上，沿券頂呈半弧形。這種紋樣早見于仰韶文化廟底溝類型、仰韶文化半坡類型、馬家窯文化半山類型的彩陶之上，可能為太陽崇拜的一種體現(xiàn)，其鋸齒狀象征太陽光芒四射。M1 西墓門上墨畫的鋸齒紋可能僅是一種當時流行的裝飾紋樣，取太陽光芒四射的寓意，也可能是墓主人身份顯赫的一種體現(xiàn)方式，去世后仍然光芒四射。
▲M1 前室東壁影作
?影作二次覆蓋痕跡
東墓門封門畫像石及拓片（拓片已轉(zhuǎn)換方向）
出土畫像石
M1 出土畫像石三塊，分別為東墓門封門石上半部石板、前室門門楣石、后室門楣石。
東墓門封門上半部石板為一淺浮雕刻畫像石，倒置，畫像一側(cè)向內(nèi)，畫像中間一青龍昂首向前呈飛騰狀，尾上翹。
前室門門楣石為一整塊淺浮雕刻畫像石，中部被兩門之間的隔墻遮擋，畫面朝下，從下向上分為兩格。下格內(nèi)容為車馬出行，3 輛單馬軺車向左飛馳，車上各坐 2 人，前者左手握韁、右手執(zhí)策駕馬車。車前三騎為導引，車后 2 名騎吏，肩負長桿狀物。畫像左側(cè)有一持盾的官吏彎腰相迎，身材高大，體態(tài)肥碩，頭戴進賢冠、身著長袍。畫像人物、車騎之間飾瑞鳥與仙草。上格畫面內(nèi)容為進獻，左側(cè)為一華蓋輦車，車前站一車夫，身著長袍，胸負車靷，車后目前可見的有 13 人頭戴冠，身著長袍，雙手托有蓋盤狀物，依次向左行進似為進獻，隊伍最后還跟隨有 2 人，穿戴與進獻者相同?？傮w畫像應為低級官吏迎接上司，并進獻物品。
前室門楣畫像石及拓片（東西甬道原本是一塊畫像石，但甬道之間的隔墻遮擋了一段）
后室門楣石為一整塊長條形淺浮雕刻畫像石，畫像面向下，從下向上分也為兩格。下格主題為雙龍穿璧，因門間隔墻遮擋，璧不可見，東西兩端可見雙龍圖案，雙龍纏體相交，口大張。上格分為多個小格，可見 5 人，頭戴羽冠，身著長裙，體微踞，兩側(cè)各有一飛馳青龍。整個畫像兩端還刻有一對饕餮，作獸面形。
后室雙龍穿璧畫像石拓片（拼合后）
車馬出行、雙龍穿璧、青龍、持盾官吏等在漢代非常常見且題材重要，廣泛見于各地區(qū)漢畫像石墓之中，也是徐州地區(qū)的典型圖案。從圖案、題材及雕刻技法分析，煎藥廟墓地 M1的畫像石為東漢畫像石的再利用，兩塊門楣畫像石倒鋪、東封門畫像石倒置即為明證。
從現(xiàn)有考古材料分析，對漢畫像石的再利用多集中于魏晉時期，尤以西晉居多。東漢以后，社會動蕩，經(jīng)濟凋敝，“中國蕭條，或百里無煙，城邑空虛，道饉相望”。建安十年（205 年），曹操下令推行薄葬，魏文帝曹丕繼承了曹操的薄葬思想，使薄葬得到了有效執(zhí)行，對魏晉時期的喪葬習俗產(chǎn)生了深遠影響，這可能是畫像石再利用的一個重要因素。
出土隨葬品
煎藥廟墓地 M8 門墻發(fā)現(xiàn)“下邳國縣建忠里謀顯伯仲伯孝伯”刻銘，加上墓地墓葬間排列有序，煎藥廟墓地應是西晉時期下邳國的一處家族墓地。
▲鐵劍貼飾
▲金鐺
?金幣
▲玻璃碗 ?鸚鵡螺杯
經(jīng)發(fā)掘，M1 共出土金、銀、銅、鐵、漆、青瓷、玻璃、蛋殼、海螺、蚌、陶、石、石灰等質(zhì)地各類器物167 件（組），其中有一些重要隨葬品，如鸚鵡螺耳杯、金鐺、金五銖、貼金飾鐵劍、玻璃碗、幡座。
2 件鸚鵡螺耳杯呈回首鸚鵡形，螺口及螺體中間皆包銅片，銅片外鎏金，螺上半部鑲有圓形銅炮為鸚鵡的雙翅，外壁有黑色、紅色相間彩繪裝飾，應為鸚鵡羽毛。南京東晉興之夫婦墓出土鸚鵡螺耳杯1件，墓主王興之為東晉時期豪族——瑯琊王氏，煎藥廟的 2 件鸚鵡螺杯與王興之夫婦墓出土的器型相近，可見 M1 墓主身份與地位可能與瑯琊王氏相當，這也可從出土的金鐺、金五銖得到證實。
同時 M1 二次墓道內(nèi)出土 5 件幡座，即帷帳座。帷帳座的出現(xiàn)始于西晉，盛行于東晉、南朝，在南京地區(qū)多有發(fā)現(xiàn)，目前所知的陶、石帷帳座均發(fā)現(xiàn)于皇室或王侯貴族的大墓中，是魏晉時期等級的象征。
綜上，M1 不但具有較為獨特的墓葬結(jié)構(gòu)、墨畫裝飾，又出土了漢代畫像石多塊，其隨葬品也體現(xiàn)出了其在該墓地中的獨特性，進而反映出 M1 墓主人身份的獨特，是研究西晉時期高等級貴族墓葬葬制、葬俗和內(nèi)外文化、經(jīng)濟貿(mào)易交流的重要材料。
本文為國家社會科學基金 2019年度一般項目（19BKG018）階段性成果。
（本文刊登于《大眾考古》2020年11期 作者為南京大學歷史學院博士研究生、南京博物院考古所研究員）
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