在隱元傳人堅持下 日本這些寺院原封不動保留著明代式樣
靜岡縣浜名湖一代古稱遠州，這個稱謂大約緣起于平安京成為國都之后，以京都為中心描繪的天下。相較于距離京都較近的琵琶湖一代稱為“近江”，浜名湖則是“遠州”。江戶初期庭園藝術(shù)大師、遠州流茶道初祖小堀政一被封為“從五位遠州守”的官位，世稱小堀遠州。由此，遠州給人的印象便與庭園、茶道的王朝風雅緊密相連，浜名湖北部的五座古寺與中國的淵源卻少有人知。
小堀遠州的遺產(chǎn)
龍?zhí)?/a>寺是小堀遠州造的庭園。他于天正七年生于近江國的豪族之家，而令他被后世尊為江戶時代最了不起的藝術(shù)家的事跡，還不僅僅是在千利休之后為日本茶道開創(chuàng)了更為綺麗的世界，更是由于他奠定了近代日本庭園藝術(shù)的基準——借景式庭園。遠州一生長期官任“作事奉行”（日本室町、江戶幕府時代官名，專門負責掌管土木建筑及茶室、庭園的設計建造），在任期間留下了許多傳世之作。
龍?zhí)端?，小堀遠州之庭，與京都小堀遠州華麗的作品相比更為蒼古安靜 本文圖均為 左顆顆 攝
在他30歲時，因主掌“駿成府”工程且圓滿完工，被任命為“從五位下諸太夫遠州守”。慶長十七年(1612)九月，他以江月宗玩和尚為開山，在龍光院內(nèi)營造了“孤蓬庵”。寬永十七年(1640)十月至十九年八月遠州負責宮廷內(nèi)及新院御所的建設。在此期間，他建造了著名的“桂離宮書院”及“松琴亭”，這兩處庭園是舉世公認的日本庭園藝術(shù)頂峰之作。
浜松著名的遠州綿品牌“溫暖工坊”二樓也出售第三代傳人大高旭先生挑選的當?shù)啬贻p陶藝家作品
而位于浜名湖北岸的是另一個世界，這里被稱為奧浜名湖，不僅自然風光旖旎，更有數(shù)不清的神社佛寺、歷史遺跡和國家指定文化財產(chǎn)。其中五座屬日本國家重要文化財產(chǎn)的山間古剎，見證了平安王朝直至江戶時代并延綿至今的歷史變遷，統(tǒng)稱“湖北五山”，分別是初山寶林寺、龍?zhí)端隆?a href='/jingdian/36945' target=_blank>方廣寺、摩訶耶寺、大福寺，庭園藝術(shù)及建筑、景色與歷史成為優(yōu)先考慮的標準。
隱元隆琦的心愿
沿著一級級布滿蒼苔的石階而上，初山寶林寺的山門漸漸清晰。與京都南禪寺那俯瞰京城的恢宏相比，這座山門顯得過于簡樸，只是一座沒有籬笆圍墻的木門，一人高，黛瓦幽幽，四周花木深深，這美感太過熟悉，仿佛此地并不在日本，分明是唐人詩句中的“閑門向山路，深柳讀書堂”。進得院中，通往正殿的路及正殿前一片院落只有碎石鋪地，平整寬敞，此格局不似京都寺院，竟與山西、杭州一些明代古寺的規(guī)劃相同。更令人吃驚的是，佛殿的樣式，竟是一座典型的明代木構(gòu)建筑，歇山式的屋頂、支撐屋頂?shù)牧⒅撞康膱A形石基、門框窗欞上精美的雕花，無一不是中國風格。細讀古寺介紹，才確信初山寶林寺果然與中國文化淵源頗深。它建于寬文四年（1664年），開山始祖為黃檗宗傳人湛如禪師，他的師父不是別人，正是日本黃檗宗始祖隱元隆琦禪師。實際上在隱元隆琦東渡日本的年代，并沒有黃檗宗這個稱謂。隱元禪師以中國禪宗臨濟正宗的僧人自居，其宗風、清規(guī)等都是仿照大明王朝臨濟宗的教規(guī)所定，與傳承自中國宋代的日本臨濟宗大相迥異。
初山寶林寺不起眼的角落保留著被遺忘已久的明末建筑風格
萬歷二十年（公元1592年），隱元禪師出生于福建福州府福清縣萬安鄉(xiāng)靈得里東林，俗名林曾炳，是家中第三子，5歲時父親林德龍迫于生計離開家鄉(xiāng)，從此一去不返。1621年，29歲的隱元在故鄉(xiāng)的黃檗山萬福寺由鑒源興壽剃度出家，1637年首度出任萬福寺主持，1646年再度主持萬福寺，此時的福建正因明清交替生靈涂炭。1655年，在日本妙心寺原住持龍溪性潛的懇請下，隱元東渡日本傳法。1658年，他成功地與幕府將軍德川家綱會面，兩年后獲得山城國宇治郡大和田作為寺院的領地。1660年他在這片土地上開創(chuàng)了新寺。隱元不忘故土，將寺院命名為“萬福寺”（福建的黃檗山萬福寺則被稱為“古黃檗”）。至此，隱元逐漸形成了對日本佛教和政治的影響，以后水尾法皇為首的皇族、以幕府要人為首的各地大名，以及大量的商人相繼皈依黃檗宗。隱元東渡日本時相信此行只是“暫別”，歸期不遠。然而事與愿違，直至1673年他在宇治郡圓寂，此生再未踏上故土。
所幸的是，華夏文明的建筑、書畫、茶道、飲食，透過隱元禪師的東渡，在一海之隔落地生根。透過歷史的煙塵與日本當?shù)馗牧嫉娘L土，曾經(jīng)的明代就如包裹在琥珀中的昆蟲一樣栩栩如生。就如我眼前這座被人遺忘的寺院，在隱元傳人的堅持下，原封不動保留著明代的中國建筑樣式及飲茶方式。隱元這個固執(zhí)的福建人，站在歷史的十字路口，從萬歷王朝到江戶時代，終于憑一己之力千里傳燈，明終不滅。
守護這座寺院的年輕僧侶知道我從中國來，盡力為我指點正殿梁柱件的牡丹木雕：“這是中國的花，這座寺院受到中國的影響，我們這里的藝術(shù)都受到中國影響?！彼臒嵴\超越了語言障礙，也令我決定一定要再次到訪這片與中國淵源頗深的土地。
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