徐悲鴻與吳冠中：宜興屺亭與和橋
這張照片攝于無錫至宜興的高速路上。這個路標對好多人來說，也就是僅僅一個路標和告示牌而已，沒什么意義。不知道的當然沒有任何意義。而知道的人，則具有很大意義。在我看來，這牌子上等于寫的是徐悲鴻、吳冠中。
因為宜興的這兩個地名，分別是中國現(xiàn)代兩大美術家：徐悲鴻，吳冠中的故里。
徐悲鴻的故里是宜興歧亭鎮(zhèn)，而吳冠中的故里是宜興和橋鎮(zhèn)。這倆鎮(zhèn)隔錫宜高速一南一北，在同一個出口下去在分叉各奔南北。
徐悲鴻出生于1895年（7月19日乙未年，估計是舊歷七月十九），逝世于1953年（9月26日癸巳年，可能是公歷日期），享年58歲。
吳冠中出生于1918年8月29日（可能是舊歷八月二十九），比徐悲鴻小23歲，算兩代人；他逝世于2010年6月25日，享年92歲。
說來吳冠中運氣不算差?；貒蠖嗄暾芜\動被壓，到改革開放后才得以展露才華，杰作頻出而成就大師名聲。算1978年轉運，那時吳冠中60歲，還有32年的好日子。而徐悲鴻在58歲上就逝世了。
吳冠中1919年8月29日-2010年6月25日1950年回國服務。
作為美術家，徐悲鴻1919年赴法留學，1927年回國，當中國美術界旗手26年。而吳冠中聲譽鵲起時間比徐悲鴻長，從1978年算起大約為32年。
吳冠中1950年回國時，距離徐悲鴻的去世只有3年多時間。因此時空上，后起之秀吳冠中與美術界領袖徐悲鴻估計沒有多少交叉。
估計，徐悲鴻未必了解故鄉(xiāng)新人吳冠中，因為那時吳冠中初回國，還沒有嶄露頭角。他們如果有交集，最多就是主席臺上與禮堂遠遠角落里坐著的那樣，同在一個建筑內。因而說道徐悲鴻要折騰吳冠中，那肯定是向壁虛構。吳冠中功成名就之后，對同鄉(xiāng)前輩徐悲鴻很有怨言。我覺得吳冠中是以徐悲鴻去世后美術界對他的風格不認同導致他被擠兌，算到了徐悲鴻的頭上。吳冠中以形式主義受到批評，是當時全國美術界就是如此審美做法，你不肯表現(xiàn)時代和革命、工農(nóng)兵，不突出藝術的傳播中的紅色政治方面，誰肯定倒霉，也不是吳冠中一個。董希文的油畫開國大典這么一副政治正確的作品，還不是因為歷史曲了又折，他的作品也是涂抹了之后又改。董希文能把這些年的荒唐賬，算到徐悲鴻頭上？不過拿藝術表現(xiàn)和藝術流派不同說事，將其個人恩怨化而借機擠兌別人也確實有。估計吳冠中就是如此倒霉。
又說了，就算文革亂，強調藝術的革命性，署名劉春華的《毛主席去安源》這幅油畫，拋去其政治含義和革命性，藝術性也是足夠的。而且當時不少連環(huán)畫，革命題材的，回頭看還是有很強的藝術性。比如程十發(fā)的一些作品。
再說，吳宓吳雨僧那樣的學術大家，國立大學文學院院長、外文系主人的料，到了1949年之后，還不是給打發(fā)到四川教育學院這樣的地方小院校。公認他虎落平陽，晚景不佳。吳雨僧更霉的是，四人幫被抓后教育重新受到重視，但是他1977年就生活無法自理，給胞妹接到陜西涇陽老家，1978年過世。比起吳雨僧來，吳冠中算是超級好運了。
除了美術方面的才華，徐悲鴻培養(yǎng)美術新人不遺余力。偶在江西結識貧寒的青年藝術愛好者傅抱石，發(fā)現(xiàn)其有藝術才能，便親自向省長推薦資助留學日本。還有當時小學生劉勃舒，給徐悲鴻去信。徐以大師之尊親自給小學生回信，后來隨著其成長，還收其為弟子。徐悲鴻西洋留學，卻也重視中國傳統(tǒng)藝術，并從民間畫家中啟用了齊白石。如此提攜有才華的后進新人，國內美術大家，除了徐悲鴻還有誰做了？陳丹青對徐悲鴻的評價是客觀的。
吳冠中這樣的大師主要是精心創(chuàng)作。坦率說，我沒看到吳冠中如同徐悲鴻一樣提攜初相識的新人這樣的舉動。吳冠中的貢獻，除了藝術之外，主要在他也為文，對時下的丑惡現(xiàn)象尖銳批評，也對文化藝術界的不良習氣有深刻批評。藝術家中具有深刻思想的人不多，吳冠中是一個。
只可惜，國內美術界大多是沽名釣譽之輩，多是提攜自己門徒形成幫派而互相吹捧大家成名發(fā)財。真正有才華的被這些蠢材鋪天蓋地的遮擋很難冒出來。
宜興兩大藝術家，各有其長，相得益彰。
徐悲鴻紀念館在宜興城內，他們二位分別在屺亭與和橋的故居，我以后也都得設法去看一看。
2019/3/22
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