中國著名工筆畫鳥畫大家莫高翔

2019年9月30日，在“湖湘之光·向日葵美術(shù)館館藏展暨開館儀式”即將（11月8日）亮相之際，筆者在莫高翔教授位于長沙后湖的工作室拜見了這位與共和國同歲的老藝術(shù)家。

作為此次館藏展展出作品《洞庭秋月》的創(chuàng)作者，莫高翔是中國著名工筆花鳥畫大家，曾為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。

整潔、素雅，白色打底的墻面四周懸掛著幾幅大尺幅工筆畫，都是莫高翔教授各個(gè)階段的創(chuàng)作代表。進(jìn)門右手變得第一幅畫格外醒目，它是《洞庭秋月》最初創(chuàng)作的原型，尺幅不大，也不似最終稿的清冷色，而著以暖色調(diào)，似夕陽映照下，蘆葦蕩里還留有的最后一抹霞光的關(guān)照。

時(shí)隔10年，再談《洞庭秋月》的創(chuàng)作歷程，莫高翔教授說，這幅畫是他歷時(shí)6個(gè)月精心創(chuàng)作的一幅作品?！翱梢哉f是我這一生畫的最長時(shí)間的一幅畫，也是我最為傾心的一幅畫?！?/p>

2011·藝術(shù)湖南：中國美術(shù)館展出作品《洞庭秋月》

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2010年，莫高翔教授創(chuàng)作完成《洞庭秋月》后，寫了一篇藝術(shù)隨筆，短短千余字，盡現(xiàn)了一位藝術(shù)家在藝術(shù)追求和藝術(shù)創(chuàng)作中不斷精益求精的歷程。

全文呈現(xiàn)如下：

洞庭秋月乃瀟湘八景之一，古今文人墨客，或賦詩詞，或繪丹青，為后人留下無以數(shù)計(jì)的名篇佳構(gòu)。無論是唐代劉禹錫的“洞庭秋月生湖心，層波萬頃如熔金?！边€是范仲淹的“長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧”。都給后人留下了難忘的記憶。因而令人心儀神往。

我也曾多次造訪洞庭，或泛舟，或踏青，或賞鳥，或觀魚，或?qū)す?。其碧波萬頃，蓮葉接天，蘆荻飛絮，鳥敝長空，魚翔淺底之勝景，令我流連忘返。但更讓我終身難忘的是，一次隨《瀟湘晨報(bào)》記者赴洞庭湖采訪濕地保護(hù)者，車至濕地外圍，已無法前駛，只得棄車步行，走了好一段時(shí)間，不見受訪的村落，也不見受訪者。而且不知道前面的路有多遠(yuǎn)。于是我與研究生，還有司機(jī)決定停下來等記者。目送記者們的背影消失在目力所及的地平線上。

此時(shí)環(huán)顧四周，一面野草莽莽，一面碧波蕩漾，一面蘆荻萬頃，還有一面被高高的湖堤擋住了視線，只見堤上車來人往。時(shí)值下午三時(shí)，艷陽高照，秋風(fēng)送爽；我們走近蘆蕩，只見鋪天蓋地的萬桿蘆荻，隨著秋風(fēng)此起彼伏，任意翻滾。望著這美麗的景色，禁不住揮筆寫生。當(dāng)我們結(jié)束寫生時(shí)，已經(jīng)是夕陽西下了，通紅的太陽把萬物都染上了紅色。當(dāng)紅色漸漸被夜幕遮蔽，四野籠罩在一片黛青之中。此時(shí)萬籟俱靜，一輪皓月從東方冉冉升起?；赝J蕩，清輝彌漫，白色的荻花隨風(fēng)曼舞，搖曵顧盼，婀娜多姿。臨水的地方，野鳧數(shù)只，影影綽綽，似巳熟睡。夲來是動的鳥和靜的蘆，此時(shí)卻是動的蘆和靜的鳥了。就在這回眸的瞬間，天上的月，湖中的水，婆娑的荻，酣睡的鳥完全溶為一體。構(gòu)成了一幅美麗的洞庭秋月圖畫。正當(dāng)我感嘆古今文人為何反復(fù)吟詠洞庭秋月之際，采訪記者的電話鈴聲響起，把我從幻想中拉回現(xiàn)實(shí)。一看時(shí)間，巳過了晚九時(shí)。他們在返程中迷失了方向，在急切中我們打開了汽車大燈，讓他們循著燈光走來。又過去了半個(gè)多小時(shí)，時(shí)近晚十點(diǎn)，記者們才回到車上。這一切如今仍歷歷在目。

《洞庭秋月》小草稿第一稿（攝于莫高翔工作室）

洞庭秋月，雖然是那樣的迷人，那樣的刻骨銘心，那樣的不可忘懷。但在實(shí)際創(chuàng)作中，并不是那么一帆風(fēng)順。小草稿反復(fù)畫了幾次，最先拿出來的小草稿，視平線較高，蘆葦分幾個(gè)層次，天上一個(gè)月亮，水中一個(gè)月亮，雖然表現(xiàn)出洞庭寬闊的湖面，比較有現(xiàn)場感。但顯得過于寫實(shí)。第二稿我嘗試著用方形構(gòu)圖，視平線降低了，中間的蘆葦形成一個(gè)整塊，畫面完整性較好，但又顯得不夠開闊。故又畫第三稿，也就是正稿的雛形。拓寬了畫幅，反復(fù)調(diào)整天空和蘆葦，以及水面的比例關(guān)系；蘆葦?shù)氖杳?、穿插關(guān)系和高低錯(cuò)落的位置；特別是鳥的大小和數(shù)量多少的安排，還有臧和露等諸方面，都經(jīng)過了反復(fù)的揣摩。終于從構(gòu)圖和造型兩方面，較好的傳達(dá)出心中洞庭秋月的感覺。在色彩的處理方面也經(jīng)歷了反反復(fù)復(fù)，開始畫的暖色調(diào)，畫面效果傾向于熱烈富麗的重彩，雖然效果不錯(cuò)，但似乎沒有表現(xiàn)出那種靜的意境。為了深化意境，最后放棄了暖色重彩，賦以冷色淡彩。不僅使畫面更具美感，而且深邃了畫面的意境。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，我曾反復(fù)揣摩古人的詩句，尤其是劉禹錫的“夜來清景非人間”的意境和我所見、所想的洞庭秋月的構(gòu)想十分吻合。所以，就以此為基調(diào)來經(jīng)營畫面。該作品從初稿到完成，歷時(shí)近年?？梢哉f是我這一生畫的最長時(shí)間的一幅畫，也是我最為傾心的一幅畫，當(dāng)然也是我非常心儀的作品之一。

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2011年，《洞庭秋月》入選“2011·藝術(shù)湖南 工筆畫、油畫精品進(jìn)京展”，在中國美術(shù)館展出了15天，獲得了多名國內(nèi)知名美術(shù)評論家、理論家的高度認(rèn)可。

著名學(xué)者，香港鳳凰衛(wèi)視高級策劃，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)王魯湘（節(jié)選）：

莫高翔的寫生工筆花鳥畫，可以看作湖南人“格物”的典范。格物首先需要誠意、靜心，心浮氣躁是格不了物的，也格不出名堂來的。所以，在莫高翔纖毫畢現(xiàn)的繪畫中，我首先感到的是一股寧神的靜氣。畫家滌除玄覽，靜觀萬物：一叢幽篁在微風(fēng)中搖曳，幾株棕櫚在晨曦中舒展，幾只野鴨在月夜葦塘中靜眠……畫家以靜觀動，以靜表動，無論是風(fēng)動，還是葉動，畫家心自不動，表達(dá)的正是老子在《道德經(jīng)》中表述的“萬物并作，吾以觀其復(fù)”的“觀復(fù)”理念，是于極靜之根觀一陽初夏的太和之象。司空圖說“飲之太和，獨(dú)鶴與飛”，想象的大概就是這樣“大音希聲”的寂照之景，想來也是莫高翔工筆花鳥畫所要追求的境界吧！說句老實(shí)話，他所畫的月下蘆葦蕩，那千萬片葦葉的穿插組合，上下左右前后的有序安排，如果沒有極高的定力，不要說畫出來，就是盯著看一會兒，也足以讓人甚至迷亂而發(fā)狂。我相信，會有人在他的畫前“暈畫”的。有人說湖南人做事做得絕，我看到的兩位湖南工筆畫家，一位鄒傳安，一位莫高翔，就是這樣的湖南人。

中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)委員會主任、博士生導(dǎo)師李魁正：

莫高翔的學(xué)院派的傳統(tǒng)工夫和寫生，生動和形象，延續(xù)了中國寫生從生活中索取素材，他的《椰樹》非常精致。我覺得他的中景把握能力在老一代畫家里，甚至中年畫家都不一定能把握得這么好，我希望他更趨向于整體感。

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