紀(jì)錄電影中“走出去”的分裂期院多重歷史語(yǔ)境下的身份焦慮時(shí)期
中國(guó)紀(jì)錄影像的生產(chǎn)與傳播同自身風(fēng)云多變的歷史進(jìn)程有著內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)。首先，1905-1921年間，民族電影的發(fā)展呼喚民族資本的發(fā)展。1905年，任慶泰通過(guò)對(duì)京劇名家譚鑫培主演京劇《定軍山》的客觀記錄制成了我國(guó)第一部電影（電影《定軍山》是否存在、是否為中國(guó)第一部電影，2000年后在學(xué)術(shù)上存有爭(zhēng)議且未有定論，此處仍按照程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》為依據(jù)展開(kāi)論述）。
據(jù)單萬(wàn)里所著的《中國(guó)紀(jì)錄電影史》記載，1910-1913年間，我國(guó)制作的多部紀(jì)錄電影大都是國(guó)人借助殖民者的設(shè)備及資金完成的，其間少有民族資本的介入。那個(gè)時(shí)期的中國(guó)紀(jì)錄電影缺少獨(dú)立完成影片攝制的能力和體制，仍處于“師夷長(zhǎng)技”的起步期，紀(jì)錄影像“走出去”尚處于呼喚民族資本和民族主體的孕育階段。
其次，1921-1945年間，新聞紀(jì)錄電影和抗戰(zhàn)紀(jì)錄電影迅速發(fā)展。1921年后，我國(guó)電影制作的主體建設(shè)逐步成形，民族資本和意識(shí)逐步融入影片制作中來(lái)。這一時(shí)期有兩種力量在中國(guó)本土制作影片。一種是以黎民偉為代表的本土力量。黎民偉提出“電影救國(guó)”口號(hào)，他所拍攝的影片曾被布拉斯基帶到美國(guó)進(jìn)行放映。這是中國(guó)第一部進(jìn)行國(guó)際化傳播的電影。另一種是以蘇聯(lián)史涅伊吉諾夫?yàn)榇淼膰?guó)際力量。
史涅伊吉諾夫于1925年來(lái)到中國(guó)拍攝并編輯完成紀(jì)錄影片《偉大的飛行與中國(guó)的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)》。通過(guò)這一紀(jì)錄影像，中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)迅速被國(guó)際知曉。抗戰(zhàn)期間，中國(guó)電影制片廠攝制的影片《抗戰(zhàn)特輯》在英國(guó)利物浦上映，這是中國(guó)紀(jì)錄影像第一次有意識(shí)地走上“海外路線”并進(jìn)行“國(guó)際宣傳”。該片上映后，英國(guó)觀眾自發(fā)組織捐款3萬(wàn)余英鎊支持中國(guó)抗戰(zhàn)大業(yè)，這是中國(guó)紀(jì)錄片第一次自主且成功地“走出去”的成績(jī)。1939年，電影評(píng)論家夏衍發(fā)表了《中國(guó)電影到海外去》的文章，這標(biāo)志著中國(guó)的電影實(shí)踐與批評(píng)均具備了“走出去”的意識(shí)。由此，中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際傳播理念與實(shí)踐逐步確立。
再次，1945-1949年間，偽滿映畫(huà)協(xié)會(huì)的倒閉與人民電影的興起。1937年，日本在偽滿首府長(zhǎng)春建立所謂的“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”，并在長(zhǎng)春動(dòng)工建立自稱(chēng)是遠(yuǎn)東最大的電影制片廠。截至1945年，偽滿映畫(huà)協(xié)會(huì)在東北拍攝紀(jì)錄片達(dá)200余部，這些紀(jì)錄片是腳踩中國(guó)大地的日本人為自己侵華行徑充當(dāng)“喇叭手”而攝制的。
外加日本在東北實(shí)行的一系列文化進(jìn)攻舉措，使國(guó)人處于自我文化焦慮與民族身份認(rèn)同的雙重困境?？箲?zhàn)勝利后的1946年4月，正式接管偽滿映畫(huà)協(xié)會(huì)，并在晉察冀解放區(qū)相繼組建石家莊電影制片廠和北京電影制片廠。至此，始于1938年延安電影團(tuán)的人民電影正式興起。在人民電影的鼓舞下，我國(guó)的民族意識(shí)和自我認(rèn)同重新得到確認(rèn)。人民電影的興起為中國(guó)人向國(guó)際持續(xù)發(fā)聲奠定堅(jiān)實(shí)根基，為新中國(guó)紀(jì)錄片“走出去”提供了必要前提。
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