第一個進(jìn)入盧浮宮的中國畫家
?【亂石穿空】從妓女到教授,再到世界藝壇的一代畫魂,她還是畫作進(jìn)入盧浮宮的中國第一人
一代畫魂
Soul Painting
從孤兒到雛妓、小妾,
從一個藝術(shù)的追求者,
到中國高等學(xué)府的教授,
再到世界藝壇的著名藝術(shù)家,
她用60個春秋書寫自己的傳奇一生。
潘玉良(原名張玉良)
1歲時喪父,2歲時姐姐夭折,
到了8歲連和她相依為命的母親也去世。
孤苦伶仃的她被舅舅收養(yǎng),誰知舅舅好賭成性,為還賭債,喪心病狂的他竟然把13歲的玉良騙到蕪湖,賣給了妓院,她拒絕接客,多次逃跑、自殺、上吊毀容都無果而終,換來的卻是老鴇發(fā)瘋般的毒打。
沒有了做人的尊嚴(yán)和自由,
她只是老鴇眼里的賺錢工具,
每天迷迷糊糊醒來,
她腦海里只有一句話:
我會出去的,我會出去的···
在妓院第四個年頭,趕上海關(guān)監(jiān)督潘贊化來蕪湖上任,當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳為討好他,派玉良去引誘他。未曾想玉良在跟潘贊化游玩的過程中,看到正直的他,突然哭訴著跪在地上說出了真話。
“他們把我當(dāng)魚餌,想引潘大人上鉤,一旦你喜歡上我,就跟你討價還價,好方便貨物通關(guān),否則就告你狎妓不務(wù)正業(yè),敗壞你的名聲,我知道大人是正派人,千萬別趕我回去,我只求在你身邊做一個傭人?!?/p>
潘贊化被她的誠實與真情打動,
冒著嫌疑,不顧聲譽,
在陳獨秀的證婚下,
把她納為了二房。
新婚之夜她改張姓潘,
一來為了表達(dá)對丈夫的感激,
二來表示自己新生活的開始。
婚后不久她隨丈夫來到上海,
告別傷心地,開始了嶄新的生活。
在新的環(huán)境中她如饑似渴地學(xué)習(xí),
長進(jìn)令老師震驚,
而偶然間經(jīng)過鄰居洪野先生的窗口,
更是她人生的一大轉(zhuǎn)折。
她發(fā)現(xiàn)洪先生在作畫,
她屏氣靜氣地看出了神,
盡管每次都是靜悄悄,
最后還是被洪先生發(fā)現(xiàn)了。
彼時洪野是上海美術(shù)??茖W(xué)校色彩學(xué)教授,在看到潘玉良臨摹自己的習(xí)作后,他大吃一驚,“這哪像一個完全沒受過正規(guī)教育的人的習(xí)作!”
在得到洪先生的肯定后,
她激動地一夜未睡,
而且在丈夫和老師的鼓勵下,
報考了上海美術(shù)??茖W(xué)校。
在校期間她異常珍惜來之不易的求學(xué)機會,每天她沉醉在藝術(shù)的沖動中,顧不上休息,一幅《裸女》的畫作在師生聯(lián)合展覽會上展出,一時引發(fā)轟動。
校長親自找她談話:“玉良女士,西畫在國內(nèi)的發(fā)展受到很多限制,畢業(yè)后還是爭取到歐洲吧,我給你找個法文教授輔導(dǎo)你?!?/p>
1921年在征得丈夫的同意和支持后,她只身前往歐洲,先是求學(xué)于里昂美專,后又進(jìn)入巴黎國立美專,跟徐悲鴻成了同學(xué)。
短短兩年后,她的繪畫天賦獲得羅馬國立美術(shù)學(xué)院繪畫系主任——康洛馬蒂教授的賞識,直接升入該系三年級學(xué)習(xí),成為該院的第一位中國女畫家。
遠(yuǎn)在異國的她哪會知道,
國內(nèi)政治風(fēng)云變幻,
她丈夫也受牽連丟了官職,
本來就少的留學(xué)津貼更是時斷時續(xù)。
一連4個月沒收到家信和津貼,
即便節(jié)衣縮食,
她也不得不餓著肚子上課,
身體虛弱地走路都要吃力,
要強的她不想告訴任何人。
咬咬牙休息片刻,繼續(xù)學(xué)習(xí)!
1928年結(jié)束9年的異國艱辛,
帶著學(xué)成歸國的圓滿與喜悅,
她受聘于上海美術(shù)專科學(xué)校
西畫系主任。
后還應(yīng)徐悲鴻聘請,
回國后,她第一次畫展,就震驚中國畫壇,此后幾次畫展都是車水馬龍,川流不息,不少美術(shù)青年不遠(yuǎn)千里而來,向她討教繪畫的技法。就在其事業(yè)的巔峰期,日本發(fā)動侵華戰(zhàn)爭,中國面臨亡國滅種的危機。
她以極大的熱情投入到
美術(shù)界的義展義賣活動,
結(jié)果卻受到一些無恥之徒誹謗
“妓女不能玷污象牙之塔”。
甚至在第五次畫展中她嘔心瀝血創(chuàng)作的,鼓舞人們抗戰(zhàn)斗志的大型油畫《人力壯士》,在畫展時被劃破,而且還貼了張紙條“妓女對嫖客的頌歌”。
出國前的她也曾夢想:
下一次以更好的姿態(tài),
踏進(jìn)潘家大門。
誰知即便已是知名教授、畫家,仍不能被潘贊化的大夫人接受,多次戳她出身低賤的痛處,讓她不堪其辱。
多少年了,
有些人還是不肯放過她的過去。
不愿意讓丈夫為難的她,借為參加巴黎舉報的“萬國博覽會”和舉辦個人畫展的機會,再次赴歐,而這一去就是整整40年。
在巴黎她的生活圈子很窄,一個人住在頂樓的小房間,住房兼畫室,生活清苦但是勤于作畫,有時候一天到晚在家作畫都不出門。她吃不起肉,偶爾會去市場買點別人挑剩的雞爪,即便如此她也堅持給潘贊化一家寄些零用。
在巴黎這樣高消費的城市,
她不得不靠賣畫來維持自己的生活,
但她不會經(jīng)營推銷自己,
歷年來賣畫較少。
尤其到了晚年,
年老體衰,入不敷出,
只能靠補助金維持生計,
一個人過著無依無靠的日子。
1960年丈夫病逝,聽到消息的她悲痛欲絕,憂郁成疾一心想回國,中法建交更是極大鼓舞了她,她寫信給兒子,讓他辦理回國探親手續(xù),無奈不久“革命”烽煙再起,她未能成行。
1977年7月22日,
在貧病交迫之中,
她默默地離開人世。
40余年沒能和丈夫團聚,最終客死異國他鄉(xiāng),后人只能將她的衣冠與丈夫葬在一起。
在她不平凡的一生之中,她留給世人2000多件藝術(shù)作品,在美國、英國、意大利、比利時、盧森堡等國舉辦過個人畫展,還曾榮獲法國金像獎、比利時金質(zhì)獎?wù)潞豌y盾獎、意大利羅馬國際藝術(shù)金盾獎等20多個獎項。
60年代,法國最大的博物館盧浮宮收藏了她的油畫作品,從此她成為中國第一個進(jìn)入盧浮宮的畫家。
就是這樣一個弱女子,
在藝術(shù)上的成就絕不亞于
齊白石、徐悲鴻,
她創(chuàng)造了藝術(shù)的傳奇,
人們給予她“一代畫魂”的美譽。
的確,作為女人她是悲慘的,生逢亂世,飽嘗生離死別之痛,成就斐然卻依舊不被親人接受;但作為女畫家她是幸運的,她的顛沛流離,她的漂泊不定,她的眼所觀心所感,都成了她畫筆下無可替代的藝術(shù)言語。
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