探秘天寧寺塔：中國第一座用具體形象“講經(jīng)”的佛塔
古建專家、北京古代建筑研究所原所長王世仁先生專門寫來一文，認為文中根據(jù)某些古籍記載，稱“廣安門外天寧寺的前身是北魏光林寺，隋代改名為弘業(yè)寺，寺內(nèi)建塔，即今天的天寧寺塔……”有“張冠李戴”之嫌，為避免以訛傳訛，特撰文加以厘清。
天寧寺塔建于1119年至1120年
“奉圣旨起建天王寺磚塔一座”
1992年修塔時在寶頂座中發(fā)現(xiàn)了一塊建塔碑，這塊《大遼燕京天王寺建舍利塔記》碑文為：“皇叔、判留守諸路兵馬都元帥府事、秦晉國王，天慶九年奉圣旨起建天王寺磚塔一座，舉高二百三尺，相計共一十個月了畢?！狈浅Ｃ鞔_此塔名天王寺舍利塔，建于遼末天祚帝天慶九年至十年（1119年至1120年）。這位主持建塔的“皇叔”名叫耶律淳，他于建塔兩年后中京失陷，天祚帝出逃，在燕京自立為帝，號天賜皇帝，改元建福，但僅三個月便死了。雖然塔建于遼，但是許多歷史文獻卻把它和北魏光林寺、隋代弘業(yè)寺混為一寺，經(jīng)常被一些文章引用。只有82年前（1935年）梁思成、林徽音著《平郊建筑雜錄--天寧寺塔建筑年代之鑒別問題》，對唐代以來十種文獻逐一考辯后提出：“其確實性根本不能成立”，接著從“（一）整個建筑物和圖案之形式；（二）建筑各部之手法或作風”入手，分析塔的形制，得出了此塔“是遼末的作品”，與建塔碑所記完全一致。此文原載于1935年《中國營造學社匯刊》第五卷第四期，2001年收入《梁思成全集》第一卷。
遼代天寧寺與隋代弘業(yè)寺并無關系
明清古籍等記載有誤
其實，遼代的天寧寺與隋代的弘業(yè)寺并無關系。隋文帝曾在仁壽元年（公元601年）下詔：“……宜請沙門三十人，……分道送舍利前往諸州起塔，……就有山水寺，所起塔依前山。……所司造樣，送往當州。”二年（公元602年）又下詔再次頒送舍利建塔，這次共五十一州，其中就有幽州?！独m(xù)高僧傳·寶巖傳》記載：“仁壽下敕召送舍利于本州弘業(yè)寺，即元魏孝文帝之所立也，舊號光林，依峰帶澗，面勢高敞。自開皇舍利到前，山恒傾搖未曾休止，及安塔竟，山動自息?！贝颂幹_皇也是隋文帝年號，但在仁壽之前，《續(xù)高僧傳》是唐朝道宣所著，唐記隋事，略有差錯，可以理解。此后仁壽四年又頒送舍利于三十州，前后共計一百一十一所。其中幽州是刺史陳國公竇抗駐地，位置重要，所以二次獲頒舍利建塔，不過此塔位于州治薊城內(nèi)的智泉寺，與弘業(yè)寺無關。
弘業(yè)寺在唐代改名為天王寺，供奉毗沙門天王。元人耶律楚材《湛然居士集》載，金大定二十一年（1181年）一度改弘業(yè)寺為大萬安禪寺。到了明代，蔣一葵著《長安客話》、劉侗著《帝京景物略》，直接就把天寧寺的前身說成是隋的弘業(yè)寺，此說又被清代官書《日下舊聞考》和乾隆二十一年、四十七年（1756、1782年）《御制重修天寧寺碑》所沿用，長時期誤導后人。
那么真正的光林——弘業(yè)寺在哪里呢？據(jù)《日下舊聞考》引《山行雜記》記載，香山之南有門頭村，村后有萬安山，山后有寺名宏（原為弘，避乾隆名弘歷，改弘為宏）教禪林，山門內(nèi)有大神通塔院，前有平臺，后有泉水，與《續(xù)高僧傳》描述的弘業(yè)寺基本一致。門頭村為西山淺山區(qū)入口，由于背靠萬安山，金代一度改名為大萬安禪寺，元代重修，復名“大宣文弘教寺”，從萬安、弘教（教與業(yè)通）、塔院等地名和山水地形分析，大致可以認定這里就是弘業(yè)寺所在地?！度障屡f聞考》編者也說這里“相傳為宏（弘）教寺遺址”，清代改建為法海寺、法華寺，近代已荒廢，附近劃入萬安公墓范圍。
中國第一座用具體形象詮釋經(jīng)義的檐式塔
有“壘塔作頭”和“勾當”等工匠大名
天寧寺塔的文化價值同樣不可小覷，可以歸納為宗教意義和建筑藝術兩部分。
首先是宗教意義。中國的佛教，由魏至唐主流都屬大乘派，共形成八“宗”，八宗又分為重經(jīng)義的顯教和重儀軌的密教，以及融合兩者的“圓教”。其中華嚴宗就是中國自創(chuàng)的一種圓教，所奉經(jīng)典也引入了《圓覺經(jīng)》，傳法的場所名圓覺道場。北方契丹人有拜日的習俗，又接受了以毗盧遮那佛即大日如來為主尊的華嚴教義，經(jīng)過遼道宗推廣，成為遼朝的國教。天寧寺塔就是按照圓覺道場的經(jīng)義設計場面，一層塔身八面，按圓覺儀軌布置了五十三個塑像（遺失一個），包括佛、菩薩、天女、力士、奴仆，還有獅、象坐騎，個個生動逼真。
八角塔始見于唐，但都是單層墓塔，遼代突然出現(xiàn)了許多八角多層密檐塔，主要原因是密教在中唐以后受到皇室推崇，以“曼荼羅”（壇城）為修法場所，這是一種呈“井”字分隔，共九個間隔、五個空間的布局，中部為大日如來，其余八處或五處為各種佛、菩薩、明王等駐所。遼代尊崇顯密合一的華嚴宗，密教的曼荼羅也被引入造塔的設計概念。塔下的須彌座、平座和蓮臺，原為佛座，圓覺道場以塔為佛，所以于其上放塔；十三層檐則來自《華嚴經(jīng)》描述的華藏世界第十三層是大日如來駐地，有城郭宮室，因而設計了仿木結構的殿堂構件。總之，天寧寺塔是中國第一座用具體形象詮釋經(jīng)義的中國特色佛教文化的藝術之作。
其次是輝煌的建筑藝術：第一，平面與高度關系。1992年在腳手架上用手工實測通高為55.38米，折合遼宋尺約為185尺，與203尺之差18尺即為清代缺失的塔剎高度。以塔中間（第七層）實測面寬18尺（5.5米），則八角內(nèi)切圓周長135尺，塔高為其1.5倍。許多遼塔都是這種1:1.5的比例，可看作一種造型規(guī)則。第二，立面各段比例。據(jù)實測，塔下部基座和塔身、中間十三層屋檐、上部塔剎三者比例為1：2：1，這也是控制造型的規(guī)則。第三，模數(shù)。中國古建筑設計為求得內(nèi)在和諧之美，又便于估工算料，很早就使用某一構件（如斗栱）或某一部分、某一數(shù)值為模數(shù)，以其倍數(shù)或分數(shù)控制造型。
天寧寺塔的模數(shù)是10尺/3，三分十尺也是中國古代藝術常用的“三分損益”法。第四，韻律。中國古代建筑的韻律俯仰可見，梁思成先生就曾以天寧寺塔為例作出五線樂譜。第五，外輪廓。天寧寺塔的外輪廓不是簡單的直線形錐體，而是繼承了魏唐以來豐滿的拋物線形，各部分屋檐長度按一定參數(shù)略有微差，叫作“收殺”?？傊?，天寧寺塔是中國密檐式塔最后一座，也是最具文化意義的一座佛塔。幸運的是在建塔碑中還留下了工匠的名字：“壘塔作頭”寇世英、寇世興，“勾當”（助手）戴孝詮、黃永壽。
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