苗族信鬼好祠
作者：李顯福、梁先學
苗族在歷史上“信鬼而好祠，其祠必作歌樂鼓舞以樂諸神”。（東漢王逸《楚辭章句》）直至新中國建立前夕，湖南苗族祭祀鬼神的儀式還多達70余堂。
苗族這一習俗的產生，發(fā)端于遠古時期對自然的敬畏和崇拜，進而發(fā)展為鬼魂崇拜、圖騰崇拜和祖先崇拜。他們崇拜日月星辰、風雨雷電、山川社稷、動植物、火與石等自然現象和物體；他們認為“萬物有靈”，這靈就叫“鬼”，其中有花妖木魔，山鬼水精，有有名有姓的家鬼，更多的是千奇百怪、無名無姓的野鬼，即便是祖先之靈，亦被列入這“鬼”的花名冊中。這眾多的鬼魂，或縹緲于九天，或幽居于地冥，或雜處于人間，凡遇時序交遞、天象怪異、人生禍福等自然和社會人生現象，都認為與鬼的存在干預有關，于是對之有所戒懼或期望，有所祈禱或抗爭。這一鬼魂信仰崇拜構成了苗族原始信仰崇拜的核心；他們以神話傳說中的盤瓠和虛擬的神物——龍為圖騰崇拜的主要對像；他們崇拜的人類祖神“奶隆巴隆”（“儺公儺母”之意）、人文祖先蚩尤和本氏族的列宗列祖。
“信仰是人生的動力”。苗族在原始信仰崇拜的基礎上創(chuàng)造發(fā)明了眾多的原始祭祀方式，將“信鬼”的意念鑄造成一根巨大的精神支柱，安置在苗族原始宗教的舞臺上，成為苗族“好祠”的鮮明標識，這是信仰的直接產物，也是信仰賴以存在的重要手段。
“好祠”，并非是對鬼的一味贊頌和供奉。在古代苗民的心目中，鬼有善惡之分，疾惡如仇、懲惡揚善，歷來是苗族的一大傳統(tǒng)美德。惡鬼，苗族稱它們是“怪”，或“加怪”，對之保持了一種長期高壓“嚴打”的態(tài)勢，即進行禳禱和祓除，決不心慈手軟，姑息遷就。對善鬼，即和藹可親、能給人類帶來福祉的“鬼”（含列宗列祖之靈），則虔誠地贊美和侍奉。偉大的浪漫主義詩人屈原在放逐沅湘期間所創(chuàng)作的《九歌》、《九章》中的大部分篇章均取材于沅湘的“好祠”習俗，或言情，或言祭，讓鬼神或遨游于水曲，或邂逅于山間，隨地不同，寫景亦異，借此抒發(fā)作者去國懷憂、愛憎分明的思想感情。
苗族的祭祀活動沒有成文的經典，有的只是世代巫師言傳身教的口頭祭辭和行為方式；沒有統(tǒng)一的宗教組織；沒有特定的原始宗教創(chuàng)始人，只是神話傳說始祖蚩尤發(fā)明了巫教，因此苗族視其為本民族古代的四大發(fā)明（巫教、刑法、兵器、稻作）之一；沒有專供祭祀多種神鬼的大型寺廟；也沒有統(tǒng)一的教規(guī)教義。似乎一切都顯得那樣隨意、冥雜、松散和放浪不羈，而這正是它的原始本色！
從事祭祀活動的司職人員叫“巴代”（“祭司”之意）。其中，從事漢語祭祀活動的叫“巴代渣”（“客祭司”之意，“客”指漢人），從事苗語祭祀活動的叫“巴代雄”，（“苗祭司”之意，“雄”指苗人）。他們大多居住在苗族村寨之中，家中設有祖師神壇，以示身份有別于常人。但他們均不以布道和祭祀為職業(yè)，平時從事農工生產，維持全家生活，遇鄰里家祭或合村寨的大型祭祀活動，才前往應酬。祭祀中他們僅收取少量的肉食祭品作為酬禮，以行善事為樂。
巴代雄。封面湘西配圖（歐勇 攝）
巴代絕大多數是祖?zhèn)魇酪u的。要想成為一代巴代，必須經過“擇徒”、“驗身”、“變身”三方面的嚴格考核。只有“德能兼?zhèn)洹闭卟拍苋〉煤戏ㄉ矸?，堂而皇之地挑起祭祀的大梁。所以巴代多是苗族中品德高尚、聰明睿智、“學識”淵博的佼佼者。他們除擅長于祭祀，還能施展巫術、表演絕技、行醫(yī)等，有的還精于神壇的剪紙繪畫、竹木紡織等工藝。稱他們?yōu)椤拔讕煛被颉凹浪尽蔽疵庥行┵H低了他們的身份，嚴格來說他們是苗族古代文化的“多面手”，是苗族傳統(tǒng)文化當之無愧的傳人。
凡屬時間短、規(guī)模不大、比較單一的祭祀活動，巴代多是身穿平日服飾、攜帶三兩件法器、不作歌舞而行之。而在大型的祭祀活動中，他們則身穿寬袖大紅神袍，頭戴切云崔嵬的神冠，攜帶全部法器登場。法場上，鼓角喧天，金聲震地，簡樸粗獷而又充滿野性的音響，以攝人魂魄的魅力將人們帶入原始宗教詭譎的氛圍之中。繼之，巴代咒祝、歌舞。
他們在歌舞中所使用的伴奏樂器有牛角、竹柝、銅鈴、大小鼓、大小鑼、釵等，道具有司刀、竹筶、柳巾、竹鞭、祖師棍、印鑒等。以上樂器、道具在祭場中均變成了通神驅鬼的祭器，或叫“神器”。借助這些神器，巴代才得以很快進入精神的亢奮狀態(tài)，激情滿懷地宣泄出他那通神的意念，從癡迷走向瘋狂，制造出空靈虛幻、使人神情迷離的氛圍和幻境，而后代鬼神立言，宣諭鬼神之意，實現由巴代個人的體驗向群體共同體驗的轉化。
他們在祭祀中所唱的歌，幾乎沒有固定的旋律和節(jié)奏，大多是隨著歌詞的音韻音節(jié)而起伏變化，令人難以捕捉。他們常跳的舞叫“步罡踏斗”，又叫“踩九洲”。前者之意是踏著北斗七星起舞，后者則是踏著九洲起舞。他們左手揮舞柳巾，右手持牛角或司刀，或前或后、或左或右、或居中地旋轉跳躍，“或偃蹇以像神，或婆娑以娛神，蓋后世戲劇之萌芽。”（王靜安《宋元戲曲史》）
手結——照亮巴代在祭場天地間行走的指路明燈。（程明君攝）
巴代在咒祝中，總是習慣地將手指捏成多種不同的姿勢，比比劃劃，變幻無窮，這叫“手訣”。這些“手訣”非經巴代點破，觀者是不明其意的。可以毫無疑問地斷定，這是遠古苗族遺留下來的一種特殊的語言符號和記憶方式，它是巴代咒祝的語言“啟搏器”，是照亮巴代在祭場天地間行走的指路明燈，是巴代手中的一冊有形可感的古苗語辭書。
對巴代這種超越時空的苗族原始文化，用現代人的眼光觀察似乎有些錯亂古怪，有的甚至令人感到滑稽可笑。然而，當你置身于那神秘玄幻的原始氛圍之中，對它進行一番綜合的整體研究考察，你才能領悟到苗族那“信鬼好祠”習俗的充實內涵和無窮魅力。
以宗教形態(tài)觀之，它是遠古人類原始宗教的樣本。
以人文形態(tài)觀之，它是遠古苗民社會生活的縮影。
以藝術形態(tài)觀之，它是一出永不落幕的苗族原始歌舞。
這才是苗族“信鬼好祠”的真諦！
來源：《湖南苗族風情》
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